Интервью с Эндо для 「MANGA APARTMENT VUY」

Специальное интервью с Тацуей Эндо, автором «СЕМЬИ ШПИОНА»

В этот раз нам посчастливилось получить возможность взять эксклюзивное интервью у Тацуи Эндо, который в настоящее время выпускает мангу «SPY×FAMILY». Поскольку приближается дедлайн подачи заявок на 3-й сезон проекта «MANGA APARTMENT VUY», Эндо-сенсей предельно откровенно отвечает на вопросы о своём рабочем стиле и секретах творчества, обращаясь к начинающим мангакам и тем, кто только мечтает им стать.

Секреты творчества и отношение к сериализации

Есть ли что-то полезное, что стоит сделать до дебюта?

ЭНДО: Если у человека с самого начала есть идея в духе: «Вот это я точно хочу нарисовать!» — это здорово. Но если такого нет (как было и у меня), я лично считаю, что лучше стараться интересоваться всем подряд, пусть даже поверхностно.

Пока ты рассматриваешь всё то, что лежит в твоих поверхностных загашниках, оно постепенно начинает фильтроваться под воздействием каких-то внутренних тем, углубляться, и то, что в итоге остаётся, по-моему, и становится твоим собственным оружием.

Даже у тех, кто с самого начала точно знает, чего хочет, часто случается так, что задумка не работает, её не получается упаковать в формат развлекательного жанра, а то и вовсе она надоедает и отправляется в мусорку. Так что в любом случае лучше проявлять интерес к самым разным вещам. И это касается не только периода до дебюта.

Были ли у Вас какие-то специальные приёмы или тренировки для ускорения скорости рисования?

ЭНДО: Я сам рисую медленно, так что это скорее вы у меня должны спросить...

Думаю, когда ваш уровень доходит до определённой точки, вы начинаете больше раздумывать над каждой деталью в процессе, поэтому падение скорости — это вполне нормально.

Глядя на тех коллег, кто рисует быстро, я замечаю, что при прочном фундаменте базы они очень ловко умеют «рисовать грубо, но убедительно» (так, чтобы даже при определённых упрощениях картинка выглядела цельно). Во многом это вопрос личного восприятия: сильно ли вы заморачиваетесь из-за мелочей.

Сейчас цифровые технологии позволяют ускорить множество процессов, так что постоянно изучать их тоже очень важно. Я сам почти не смотрю фильмы, поэтому черпал материал из самых разных сфер: из новостей, науки, истории.

В какие моменты к Вам приходят идеи?

ЭНДО: Наверное, это зависит от уровня (этапа) самой идеи. Но если говорить о том, как я придумываю ход сюжета или сцены для конкретных глав во время сериализации, то обычно это происходит в моменты, когда мы болтаем о всякой ерунде на рабоче-редакторских совещаниях.

Мне очень помогает багаж знаний моего редактора в области развлекательной индустрии, да и сам я часто замечаю, как что-то смутное, крутящееся в голове, обретает чёткие очертания именно в процессе диалога. Так что для меня встречи с редактором — это невероятно важно.

Конечно, часто идеи приходят и тогда, когда ты что-то видишь или слышишь. Но если идея не идёт — как ни старайся, она не появится, так что порой лучше просто вовремя отступиться.

Что самое главное при «работе в паре с редактором»?

ЭНДО: Редактор — это важнейший человек, который даёт «объективный взгляд со стороны». Не менее важно и то, чтобы вы сами умели объективно воспринимать мнение редактора. Нужно уметь прислушаться к его словам в духе: «Да, действительно, в этом что-то есть» — и спокойно внести правки, либо же наоборот: отстоять позицию: «Нет, здесь всё-таки по-другому, я хочу сделать именно так». Здорово, если вы способны сами вырастить в себе это чувство баланса и подходить к делу с холодной головой.

Я видел немало людей, которые жаловались: «Сделал так, как говорил редактор, и всё испортил» или «Редактор меня совсем не понимает», а потом незаметно исчезали из индустрии. В конце концов, манга — это ваша личная зона ответственности, получится она или нет, и перекладывание вины на редактора ещё никому не принесло успеха.

Идеально, когда вы работаете в тандеме и можете объективно, конструктивно и с удовольствием обсуждать за чашкой чая: «Что будет лучше всего для этой работы?».

К чему стоит «морально подготовиться» перед началом регулярной сериализации?

ЭНДО: Всё зависит от графика выхода глав, но в целом у вас почти не останется времени на пополнение багажа впечатлений, поэтому базу знаний лучше накопить заранее. А ещё, наверное, будет проще жить с мыслью: «То, что что-то идёт не так — это норма». Но главное — пожалуйста, берегите своё физическое и ментальное здоровье.

Есть ли что-то, о чём Вы думаете при создании каждой главы для сериализации?

ЭНДО: «SPY×FAMILY» выходит раз в две недели и во многом состоит из законченных историй (самостоятельных глав) с комедийным уклоном, поэтому я всегда стараюсь следить за тем, чтобы уровень удовлетворённости читателя от каждой главы был высоким. Например: «Есть ли тут над чем посмеяться?», «Произошли ли какие-то изменения с персонажами или сюжетом?», «Есть ли мощный крючок-завлекалочка в конце, чтобы читатель ждал продолжения?».

Кроме того, я всегда слежу за читабельностью (как визуальной, так и эмоциональной). Очень обидно терять читателей из-за того, что им стало лень разбираться: «Ничего не понятно, брошу-ка читать».

Обращение к начинающим авторам и тем, кто мечтает стать мангакой

Есть ли какие-то работы (произведения), которые Вы порекомендуете посмотреть или почитать?

ЭНДО: Если говорить именно о «произведениях искусства», то я сам почти ничего не смотрю, так что конкретных рекомендаций нет. А когда на душе тяжело и плохо, я очень советую эссе Хосино Гэна — они невероятно мягкие и утешительные.

Как Вы реагируете на отзывы в соцсетях и Интернете?

ЭНДО: Я читаю всё, до чего могу дотянуться в комментариях, и занимаюсь эгосёрфингом просто на уровне дыхания. Мне попадается много как хорошего, так и плохого. Я стараюсь фильтровать информацию объективно: конструктивную критику (совпадающую с мнением редактора) беру на заметку, а откровенный хейт просто пропускаю мимо ушей. Тем не менее, это часто наносит сильный удар по менталке, поэтому я не особо рекомендую так делать.

Но всё же, когда мне пишут, что глава была интересной, или когда я вижу фразы вроде «Я посмеялся и забыл о своих проблемах», я чувствую, что это приносит спасение и мне самому, поэтому бросить это дело не могу.

При этом мнение читателей в стиле «Я хочу увидеть вот это» или «Сделайте вот так» я воспринимаю исключительно как пищу для размышлений. А вот улавливать «некие общие вибрации» аудитории — например, насколько сильно полюбился или разонравился персонаж (его «одобрение публикой») — на мой взгляд, очень важно...

Бывали ли у Вас периоды, когда Вы были близки к творческому кризису (краху)? Как Вы с этим справлялись?

ЭНДО: Если под «кризисом/крахом» понимать «решение навсегда бросить мангу», то такого не было ни разу. Если же определять это состояние как «мои моральные силы разбиты вдребезги», то я нахожусь в нём практически всегда, так что справиться с этим у меня так и не получилось.

Мои ассистенты часто приходят ко мне с переживаниями вроде: «У меня не получается Х, я безнадёжен, всё валится из рук», но я смотрю на это и думаю: «Да через эти сомнения проходит вообще каждый человек, который что-то создаёт». Создание манги — процесс невероятно одинокий, из-за чего поле зрения сильно сужается. Но если понимать, что «ага, эта боль знакома абсолютно всем», становится чуточку легче.

Что бы Вы хотели сказать тем, кто сейчас мечтает стать мангакой или только начинает свой путь?

ЭНДО: Лично для меня превыше всего правило «рисовать в своё удовольствие, без излишнего напряжения» (поскольку по характеру я так не умею, я намеренно держу это как ориентир).

Вам предстоит пройти через огромное количество проб и ошибок, но я надеюсь, что даже когда что-то будет не получаться, вы не станете слишком сильно из-за этого переживать. Относитесь к своим неудачным работам просто как к «одной из тех бесчисленных историй, которые вам ещё предстоит создать». Удачи вам!