Цой, Рок‑н‑Ролл и ЦРУ: кто на самом деле заказывал перемены в наших сердцах?

Автор - Тайша Артская

Связной между ЦРУ и легендами русского рока

Многие помнят эту очень странную американку благодаря социальному ролику. «Не надо мусорить, да!» - говорила она с приятным акцентом. Ролик этот появился в 80-х, тогда же мы узнали Джоанну Стингрей– девушку из Америки, которая приехала в СССР и всей душой полюбила нашу страну и русский рок.

Две эпохи «Кино»: от лирики к протесту

Я давно заметила, что творчество группы «Кино» чётко делится на два периода:

Ранний период (до 1986 года, до альбома «Ночь»): преобладает бытовой реализм, лирика, романтика, мелодичные аранжировки. Песни этого периода отражают повседневные переживания, юношескую влюблённость, меланхолию - «Саша»; «Камчатка»; «Дождь для нас»; «Бездельник»; «Восьмиклассница»; «Каждую ночь»; «Дерево»; «Последний герой»; «Это не любовь».

Поздний период (после 1986 года): песни становятся более символическими, наполненными протестными мотивами, с характерными маршевыми аранжировками. В текстах появляется призыв к действию, размышления о судьбе поколения - «Мы все сошли с ума»; «В наших глазах»; «Попробуй спеть вместе со мной»; «Песня без слов»; «Место для шага вперёд»; «Дальше действовать будем мы»; «Хочу перемен!»; «Мы хотим танцевать».

Особенно цепляют строчки из «Попробуй спеть вместе со мной»:

На улицах снег утратил свою белизну,
В стеклянности талой воды мы видим луну.
Мы идём, мы сильны и бодры…
Замёрзшие пальцы ломают спички, от которых зажгутся костры.

Когда я пишу эти строки, в голове автоматически прокручивается ритмика песни, по спине бегут мурашки. Не знаю, существуют ли в музыке технологии, сравнимые с эффектом 25‑го кадра, но эти песни действительно создают особый настрой — душевный подъём и ощущение необходимости срочных действий.
Такой творческий вектор преобладал в группе на протяжении трёх лет: в альбомах «Ночь» (1986), «Группа крови» (1988) и «Последний герой» (1989).
Затем направление творчества внезапно изменилось. В альбомах «Звезда по имени Солнце» (1989) и посмертном «Чёрном альбоме» (1990) песни наполнены философским смыслом, размышлениями о жизни и смерти, экзистенциальными вопросами.

Вполне закономерно, что Виктор Цой, как и любой творческий человек, проходил разные этапы развития. Протестный период в творчестве группы во многом был связан с духом времени. Но меня всегда не отпускала мысль: могло ли какое‑то внешнее воздействие повлиять на творчество «Кино»?

Джоанна Стингрей: случайная гостья или ключевой игрок?

Я вспомнила про американскую активистку Джоанну Стингрей, которая в 1980‑е годы оказалась в самом центре ленинградской рок‑тусовки. Всё начало складываться в единую картину.

Джоанна, родившаяся в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, с детства слушала от отца, что «СССР – злая страна!» Отец Джоаны - Сидней Филдс- американский писатель и сценарист, известный как «гуру всех сценаристов» (по версии CNN) - снял документальный фильм «Правда о коммунизме» (The Truth About Communism, 1962) и не был поклонником нашего государства. По словам Джоанны: «Это было пропагандистское кино о зловещей империи под названием СССР». Закадровый текст в этом документальном фильме читал будущий президент США Рональд Рейган. Когда родители развелись, мать вышла замуж за богатого юриста, а Джоанна увлеклась роком.

Джоанна писала и исполняла рок-музыку, давала концерты. В 1983 году Стингрей выпустила свой дебютный альбом в США «Beverly Hills Brat». В начале своей музыкальной карьеры она выступала в Studio 54. Но в ей, вдруг, стало скучно в США и она вдохновилась идеей посетить Советский Союз. И в марте 1984 года, американка с большими амбициями и экстравагантным стилем приземлилась в Шереметьево.

Ленинградский рок‑клуб: истоки русского рока

Чтобы понять контекст появления Джоанны Стингрей в СССР, нужно вспомнить, как развивалась рок‑культура в Ленинграде. В 1981 году при участии профессиональных групп «Зеркало», «Дилижанс», «Земляне», «Аргонавты», «Пикник» и других был создан Ленинградский клуб любителей молодёжной музыки (с 1982 года — Ленинградский рок‑клуб).

Благодаря этой площадке городские любительские группы — «Аквариум», «Странные игры», «Звуки Му», «Зоопарк», «Пикник», «Алиса», «Кино» и другие — получили возможность репетировать и выступать, обретая известность.
Распространено мнение, что участники рок‑клуба были «запрещёнными», полуподпольными коллективами, что создавало им ореол привлекательной таинственности и героизма.

На самом деле они не были запрещены — просто являлись неофициальными (любительскими). Для властей эти группы не представляли угрозы из‑за отсутствия широкой аудитории.

Молодым ленинградским музыкантам не хватало не только слушателей, но и самого необходимого — инструментов и оборудования. Именно в этот момент в Ленинграде появилась никому не известная американская музыкантша Джоанна Стингрей. Так началась её дружба с рок‑андеграундом, за что её позже прозвали «крестной мамой русского рока» .

Но была ли эта дружба бескорыстной?

История Джоанны Стингрей в СССР

Джоанна совершила свою первую поездку в СССР в 1984 году — это был семидневный тур. Перед отъездом её нашла одноклассница Дайана Стёрр, которая вышла замуж за эмигранта из СССР. Её муж, Андрей Фалалеев, был близко знаком с Борисом Гребенщиковым и дал его координаты в Ленинграде.

Познакомившись с ленинградской рок‑тусовкой и влюбившись в неё, она пообещала вернуться. И действительно вернулась через три месяца, привезя обещанную Гребенщикову гитару «Fender Stratocaster». В следующий раз она привезла ещё одну гитару и синтезатор.

Летом 1986 года на прилавках американских музыкальных лавок появился «Red Wave» – сплит-альбом с песнями «Аквариума», «Кино», «Странных игр» и «Алисы» Пластинка наделала много шума, она крутилась на национальном телевидении, включая программу «Доброе утро, Америка»

Узнав об этом, советские власти были в недоумении: «Как такое возможно? Почему они выпускаются в США, а не здесь?» – прокомментировал удивлённый Горбачёв.

Подобная глобализация пошла русским «подпольщикам» на пользу, ведь вскоре советские власти начали пытаться представить популярные на Западе отечественные группы как «официальные» – в противном случае они оказались бы в неловком положении перед Америкой.

Дальнейшие визиты в СССР происходили почти каждые три месяца — за исключением 1986 года, когда ей на полгода запретили въезд за издание в Канаде сборника Red Wave («Красная волна»).

Этот запрет сложно назвать нейтральным — он явно имел политический подтекст.

Каждую поездку Джоанна привозила не только инструменты и аппаратуру, но и музыкальные журналы, футболки с лейблами и другие атрибуты западной рок‑культуры.

Согласно её воспоминаниям, после первой поездки она устроилась в туристическое агентство, чтобы иметь возможность чаще ездить в СССР. Она договаривалась с производителями инструментов и музыкальной аппаратуры, фирмами грамзаписи и известными музыкантами, чтобы получать необходимое для советских рокеров.

Возникает вопрос: а кто оплачивал дорогие подарки музыкантам и столь частые поездки Джоанны в СССР?
Ей нравилась атмосфера русского андеграунда: концерты, тусовки, таинственная атмосфера закрытой страны, ощущение, что она стоит у истоков чего‑то грандиозного.

Рокеры воспринимали её как проводника в другой мир, покровительницу, преданную фанатку. Конечно, между ними была и настоящая дружба.

Но сложно представить, чтобы западные спецслужбы упустили возможность использовать человека, который регулярно встречается с теми, кто влияет на молодёжь.

Аргументы в пользу версии об «агенте влияния»

Что заставляет задуматься о возможной роли Джоанны Стингрей как агента влияния?

1. Частота визитов. С завидной регулярностью она посещала СССР, несмотря на отсутствие очевидных финансовых возможностей. Кто финансировал её поездки и подарки музыкантам?
2. Взлёт популярности «Кино». Группа резко выделилась среди других коллективов рок‑клуба. Ни одна другая группа не достигла такого уровня известности: гастроли по всей стране (с 1987 года), съёмки в советских фильмах, участие в телепередачах (например, «Музыкальный ринг»), многочисленные интервью, зарубежные фестивали (Италия, Дания, Франция — 1989), концерты в США и Японии (1989). Создаётся впечатление, что на «Кино» была сделана особая ставка.
3. Изменение смыслового направления песен. В отличие от других групп, у «Кино» появилось много песен с явным протестным подтекстом. Например, у «Аквариума» песни скорее переосмысливали пройденный путь («Этот поезд в огне»), а у «Кино» звучали прямые призывы к действию.
4. Внимание к Цою. Джоанна называла Цоя своим другом, но уделяла ему особое внимание: вышла замуж за гитариста группы Юрия Каспаряна, возила Цоя и Каспаряна в США, знакомила их с влиятельными людьми.
5. Политические связи. Покровителем Джоанны был сенатор от Калифорнии Алан Крэнстон — автор концепции «глобального гражданства», которая предполагала замену патриотизма «планетарным патриотизмом».

Джоанна в воспоминаниях, интервью и своих книгах восхищается БГ, Курехиным, Цоем. Про своего мужа гитариста Кино Юрия Каспаряна она как то всегда сухо пишет, что мол я встретила свою Любовь. «Я встретилась с ним глазами, Каспарян держал мои руки, а Цой переводил то, что он мне говорил.» То есть она восхищалась талантами одних, а вышла за другого.

В одном в интервью она говорит следующее: «Но, если честно, я думала, что лучше быть одной женщиной в большой компании мужчин, чем быть с одним мужчиной. У меня была самая лучшая компания: Курёхин, Гребенщиков, Титов… и я. Я была одной из группы»

Зачем ей нужен был Каспарян и этот фиктивный брак?

Может ей был нужен был формальный повод для визитов в страну, а в последствии и проживания?

Кстати Джоанну не пускали в СССР на собственную свадьбу после выхода сборника Red Wave. Тогда в процесс даже вмешался госсекретарь США Джордж Шульц. Джоанна тогда объясняла: «Мы были готовы ехать в Ленинград весной. Я и мои гости. Всем визу дали, но не мне. Я уехала из СССР в январе 1987 года, а вернуться должна была в марте. В нашу любовь тогда вмешалась политика… Но госсекретарь США Джордж Шульц встретился с Эдуардом Шеварднадзе (министр иностранных дел СССР в 1985–1990 годах). Это было в августе. Шульц назвал ему моё имя. Сказал, что оно стоит в чёрном списке на получение визы в СССР. Он сказал, что невозможно мешать любви. И я получила визу! Свадьба состоялась в ноябре.»

Загадочная роль Джоанны Стингрей и тайна гибели Виктора Цоя: вопросы без ответов

Прямых доказательств того, что Джоанна Стингрей была агентом разведки, нет. Однако многие детали её биографии вызывают вопросы. Она совсем не похожа на наивную американку, попавшую в «страну чудес Алису», — какой она описывает себя в мемуарах.

Мог ли Запад использовать рок‑музыкантов в своих целях?

Если отвлечься от личности Стингрей, стоит задаться вопросом: был ли у западных спецслужб мотив использовать рок‑исполнителей для достижения своих целей? Безусловно, да.

В тот период рок‑музыка олицетворяла западный образ жизни. Большинство музыкантов стремились быть в тренде, и их можно было использовать «в тёмную», слегка направляя в нужную сторону. Необязательно, что ЦРУ прямо диктовало тексты песен - достаточно было создать условия для нужного творческого вектора.

Тех, кто начинал осознавать, что их используют, могли устранять как нежелательных свидетелей. Преждевременная и загадочная гибель ряда рок‑звёзд заставляет задуматься:

• Александр Башлачёв;
• Майк Науменко;
• Егор Летов;
• Юрий Клинских (Хой);
• Виктор Цой.

Эти музыканты вышли из тени советского андеграунда и на пике популярности оказывали серьёзное влияние на массы в конце 1980‑х — начале 1990‑х годов.

Удивительно резкие изменения в мировоззрении Цоя.

В ранних интервью Виктор заявлял, что является сторонником свободы в музыке. О западной музыке Цой отзывался как о музыке, на которую осуществляется влияние со стороны продюсеров. Считая, что музыка должна быть свободной и не подвергаться какому либо влиянию, Цой не признавал над собой продюсера. Но в 1988 году Юрий Белишкин становится директором группы, а в конце 1989 директором становится известный в криминальных кругах Юрий Айзеншпис - «король понтов»и «патриарх советской рок-музыки»

Как вспоминал Каспарян: «Факт тот, что все эти концерты последнего времени, все эти гастроли никому не нравились. Боролись за одно, а напоролись на другое. Как начались деньги, началась какая-то зависимость».

Джоанна, с ее слов, потратила на встречу Виктора и Каспаряна в США все свои деньги. Встречала их на белом лимузине с баром и телевизором. Понятно, что её целью было удивить ребят. В Штатах и Японии Джоанна знакомила Цоя и Каспаряна с разными влиятельными людьми музыкантами, коллекционерами, знаменитостями.

Влияние Стингрей в середине 80-х на рок-музыкантов было так сильно, что аполитичный на тот момент Цой на одном из концертов выступил в поддержку дружбы между США и СССР.

Пророчество Цоя о взрыве атомной станции.

Слабый довод, но любопытный для рассмотрения. Песня «Я объявляю свой дом безъядерной зоной" была написана в 85-ом году, до взрыва на ЧАЭС. И когда у Цоя спросили, о чём эта песня, он ответил, что сейчас много атомных станций строится, и они время от времени взрываются.

Когда рванул Чернобыль, Цоя назвали пророком. Откуда он мог знать? Возможно, взрыв на ЧАЭС это был теракт, а его слова были вбросом для раскачивания ситуации?

М.С. Горбачев утверждал, что взрыв на ЧАЭС былаодной из причин начала развала СССР.

Загадочная смерть Виктора Цоя

Многие исследователи ДТП, в котором погиб Виктор Цой, сходятся в одном: официальная версия о несчастном случае вызывает сомнения.

Официальная версия (по милицейскому протоколу):

• Дата: 15 августа 1990 года, 11:28.
• Место: 35‑й километр трассы Слока — Талей.
• Участники: автомобиль «Москвич‑2141» (тёмно‑синий, Я 6832 МН) и рейсовый автобус «Икарус‑280» (0518 ВРН, водитель — Янис Фибикс).
• Скорость «Москвича»: не менее 130 км/ч.
• Причина: водитель Виктор Цой не справился с управлением.
• Результат: мгновенная смерть Цоя, водитель автобуса не пострадал.

Противоречия в официальной версии:

1. Скорость автомобиля. По свидетельствам друзей, Цой не был лихачом. Водитель автобуса в показаниях утверждает, что, проходя поворот, увидел автомобиль, двигавшийся от обочины, и начал уклоняться. Однако при скорости 130 км/ч и скорости автобуса 70 км/ч водитель просто не успел бы среагировать.
2. Траектория движения. Согласно схеме ДТП, автомобиль отбросило назад, а не по касательной к автобусу. При скорости 130 км/ч «Москвич» должен был перевернуться по инерции или удариться в бок автобуса.
3. Время получения прав. Цой получил водительские права только осенью 1989 года — опыта вождения у него было немного.
4. Отсутствие алкоголя. В крови Цоя алкоголь не обнаружен, что исключает версию о нетрезвом состоянии.
5. Отсутствие снимков тела Цоя с места автокатострофы, как и снимков самой аварии. По словам одного из участников событий, в случае с ДТП, в котором погиб музыкант, следствие сочло, что и так всё ясно, и не стало проводить фотосъёмку.

Альтернативная версия: автобус ждал на обочине. Перед выездом автобуса из‑за поворота автомобиль Цоя могли направить в его сторону с небольшой скоростью — например, включив зажигание, поставив ногу водителя на газ и медленно отпустив сцепление.

Кто мог стоять за гибелью Цоя, если она вообще была?

Разберём основные версии:

Версия 1: устранение КГБ
На первый взгляд, эта версия кажется логичной — Цой пел «реакционные» песни. Однако в 1990 году она несостоятельна:

• Гласность была в разгаре: в СМИ шли дебаты о рыночной экономике, печатались ранее запрещённые произведения, критиковались застой и перестройка.
• Рок‑группы уже не были под запретом: постеры печатались в журналах, фильмы с очернением советской действительности шли в кинотеатрах.
• Смена строя путём революции никому не была нужна: референдум о сохранении СССР показал, что народ голосовал за его сохранение.
• С 1989 года творчество «Кино» уже уходило от протестной направленности.

Вывод: устранение Цоя КГБ не имело смысла.

Версия 2: устранение ЦРУ
Эта версия выглядит более правдоподобной:

• ЦРУ был нужен не просто переход к рыночной экономике, а полный развал СССР.
• Рок‑музыканты использовались для формирования протестного движения.
• Если ЦРУ сделало основную ставку на Цоя, его гибель могла преследовать две цели:
  • Создание «сакральной жертвы» — символа, вызывающего негодование общественности.
  • Устранение свидетеля, который мог изменить свою позицию (на это указывает смена тематики песен в последних альбомах).

Юрий Каспарян, гитарист «Кино» и бывший муж Джоанны Стингрей, придерживается версии убийства Виктора Цоя.

Заключение

Многие высказывают спорные предположения на эту тему, за что подвергаются критике. Кто-то считает, что это «святое» и эту тему нельзя обсуждать. Однако такая позиция однобока.

Возможно, у кого то совесть со временем заговорит и мы узнаем правду — или новые факты прольют свет на эти загадочные события. Пока же вопросы остаются без ответов.

#цой#кино##джоанастингрей#рок#ссср#русскийрок#бг#викторцой#борисгребенщиков#кинчев#алиса#кинчевалиса#ддт#шевчук#юрийшевчук#макаревич#андреймакаревич#гариксукачёв#сукачёв#сергейгаланин#галанин#дмитрийревякин#вячеславбутусов#бутусов#ревякин#наутилуспампилиус#гаркуша#артемийтроицкий#сергейкурёхин#троицкий#курёхин#музыка#андеграунд#русскийандеграунд#машинавремени#александрбашлачёв#сашбаш#юрийайзеншпиц#майкнауменко#юрийклинских#юрахой#панк#панкрок#егорлетов#гражданскаяоборона#евгениймаргулис#маргулис#кгб#цру#горбачёв#ленинградскийрокклуб#краснаяволна#аквариум#странныеигры#зоопарк#пикник#звукиму#зеркало#земляне#аргонавты#дилижанс#правдаокоммунизме#социализм#капитализм#звездапоименисолнце#ночь#последнийгерой#перементребуютнашисердца#чёрныйальбом#мыждёмперемен#мамарусскогорока#титов#каспарян#рикошет#музыкальныйринг#этотпоездвогне#пётрмамонов#мамонов#эдуардшеварнадзе#беверлихилз#голливуд#ЧАЭС#чернобыль#горбачёв#васильев#юрийкаспарян#смертьвикторацоя#рокеры#рокнрол#рокнролвссср