Шесть героев «Бульдозерной выставки»
Но именно на скандал и рассчитывали организаторы, пригласив в качестве гостей большое количество иностранных корреспондентов. Статьи о разгроме выставки появились в крупных мировых газетах. Власти сдали назад — через две недели в парке Измайлово прошла большая выставка нонконформистов, которую посетили тысячи человек. Подпольное искусство ненадолго вышло из подполья, став событием в международной жизни. Правда, не благодаря художественным достоинствам, а самим фактом существования.
Виталий Комар и Александр Меламид
Авторы идеи, участники
Идея выставки принадлежала именно этим молодым художникам, основателям соц-арта. Выставляться официально нонконформистам не давали, а выставку на открытом воздухе запретить не могли — в СССР таких выставок не проводилось и никаких законов по этому поводу не было. Гостей приглашали на «Первый осенний просмотр картин на открытом воздухе». Художники официально отнесли заявку на проведение просмотра — им не дали разрешения, но и не отказали напрямую.
Виталий Комар:
«Мы сидели у Оскара Рабина после того, как однажды милиция разогнала наш перформанс в квартирной выставке. <...> И я, помню, сказал Оскару, что читал в каком-то журнале, по-моему, журнал «Польша», о том, что польские художники делают регулярно выставки в парках, и что это довольно распространено»
Оскар Рабин
Организатор, участник
Оскар Рабин выступил главным организатором. Для большинства участников выставки он был олицетворением старшего поколения, кроме того, умел общаться с бюрократией, милицией и даже КГБ.
Рабин действительно ничего не боялся — во время разгрома выставки он вцепился в бульдозерный нож, и тракторист протащил его по грязи, едва не отрезав ноги. Когда Рабина сняли с ножа, он получил максимальное из всех участников наказание — 15 суток. Выпустили быстрее, потому что художник объявил голодовку. Таких вольностей в СССР не прощали и в 1978 году Рабина выслали из страны.
Оскар Рабин:
«Бульдозерная выставка была самым ярким событием моей жизни».
Виктор Тупицын
Критик, организатор
Именно наличие у Виктора Тупицына квартиры рядом с пустырем в Беляево определило выбор места выставки. Половина работ заранее привезли в квартиру к Тупицыну, чтобы их не конфисковали по дороге, художники ночевали здесь же на полу, среди своих картин.
Выставка по его воспоминаниям выглядела так:
“События на пустыре разворачивались как в театре абсурда. По колдобинам ездили поливальные машины, бульдозеры и самосвалы с какими-то бутафорскими деревьями. Статисты, которые в этом участвовали, имели мрачный вид и, несмотря на штатскую одежду, выдавали себя отрывистыми командами, обращенными к водителям техники, а также угрозами в наш адрес. Публика (включая иностранных корреспондентов) толпилась на обочине по периметру пустыря. Некоторым смельчакам удавалось приблизиться к центру событий, но ненадолго и в основном для того, чтобы взглянуть на экспонируемые работы. Как только художники стали показывать свои картины, держа их в руках, к ним тут же подскочили «искусствоведы в штатском»… Отнятые работы топтали ногами или увозили на грузовиках с землей и деревьями…”
Владимир Сычев
Фотограф
Владимир Сычев — автор большинства известных фотографий бульдозерной выставки. Начинал он как уличный фотограф, поэтому умел снимать незаметно для окружающих. Этот навык пригодился ему — он смог не только сфотографировать выставку, но и передать незаметно пленку жене поэта Хвостенко, что спасло бесценные фотографии. У всех, даже иностранных корреспондентов конфисковывали технику и засвечивали пленку, но Сычев оказался опытней и хитрее.
Надежда Эльская
Художница, участница
У каждой великой битвы есть неизвестные герои. Надежда Эльская была ученицей Оскара Рабина и участницей не только бульдозерной, но и всех других выставок нонконформистов, проходивших в те годы. После того, как Рабина выдавили из Москвы, она поехала вслед за ним в Софрино, купила соседнюю избу, жила и работала там. Ее картины появлялись на многих выставках нонконформистов в Европе, но уже во второй половине 70-х, следы Эльской теряются. Известно только, что она умерла в 1979 году, в 30 лет. Немногочисленные сохранившиеся ее работы разбросаны по частным коллекциям. У Надежды Эльской даже нет страницы в Википедии.
