Ольга Колесникова про костюмы к "Тропе".

У нас появилась новая рубрика #ТеатральноеКружево, где мы будем рассказывать о костюмах главного художника ТЮЗа им. Киселева - Ольги Владимировны Колесниковой! Мы обсудим с ней костюмы как действующих постановок, так и тех, что уже ушли в историю.

Для первого выпуска мы взяли интервью у Ольги Колесниковой про костюмы к «Тропе» по роману Ф. Зальтена «Бемби». Спектакль «Тропа» посвящен памяти Юрия Петровича Ошерова и идет в нашем репертуаре, вы можете увидеть его 7 марта и сравнить свои впечатления с нашим интервью!

1) Что отличает костюм Бемби от других оленей?

"Я хотела не выделять костюмом артиста, поэтому для меня важно было сделать всех оленей одинаковыми. У людей же тоже – две руки, две ноги, голова. Индивидуальными костюмы делает игра артистов, на нее обращаешь в первую очередь внимание, а уже то, во что артист одет, это не так важно - этот однообразный стиль позволяет скользить по нему взглядом, цепляясь за роль. Единственное, что выделяет взрослого Бемби – это рога. У него же самая красивая корона среди всех оленей, по тексту. Он этим отличается, когда он вырастает. А когда он маленький – он ничем не отличается, кроме своего характера. Задумка была в том, чтобы его выделял не костюм, а характер среди оленей. Хотя немного отдельные персонажи выделены по цвету, одни более светлые - положительные герои, а отрицательные – более темные. Например, костюм Ронно, соперника Бемби".

2) А как создавались образы других лесных жителей? Они более детальные или более минималистичные?

"Я по натуре минималист, мне нравится, когда есть какая-то черта, деталь, которая много в себе несет. Не надо много наворотов придумывать. Потому что на сцене, когда много мелочей, то они теряются. Две-три детали обычно достаточно. Например, у сыча один плащ, у дятла плащ тоже выразительный. У белочки все одним цветом. У белочки был хвост-шарф, но он не понравился актрисе, мы из него сделали потом актрисе рюкзачок. У художников это называется «работать более крупными мазками». Я предпочитаю именно так и работать".

3) Насколько сложно было создать на сцене образы птиц - как передать в костюме клювы, крылья и другие атрибуты?

"Когда я рисую на бумаге костюмы, я их немного по-другому вижу, чем когда они готовые на сцене стоят. Когда костюмы появляются на сцене, сразу видно что-то лишнее, если оно есть. Например, клювы. Они были заложены в эскизы костюмов. Но на деле получилась такая «тюзятина» (в плохом смысле этого слова), поэтому клювы пришлось убрать. И хотя мы не сделали клювы, это все читается, потому что артисты "играют" птиц.

О дятле

"Дятлу я придумала головной убор, типа бейсболки. Артисту не понравился этот «нос», в итоге в спектакле у него бандана. Когда работаешь с артистами, приходится учитывать, что им удобно, что неудобно".

О сыче

"Я хотела сычу сделать светящиеся окуляры, глаза у филина же святятся. Но технически это было сложно воплотить в жизнь, поэтому это осталось, но как набросок идеи. А было бы неплохо. Тогда понятно было бы, почему его все боятся. Он бы зыркал бы на всех, просвечивал глазищами. Но вот тут как раз режиссер Алексей Чернышев очень хорошо подметил, что старые люди ведь очень добрые, но ведут себя, будто и правда всех ненавидят, чтобы им не сели на шею. Его поведение не соответствует его тексту, он говорит, что всех ненавидит таким добрым, чуть уставшим голосом".