Джек Кирби и его Великая Катастрофа
Как я недавно писал, после тизеров Маэстро Бендиса…
Нет, вступление придется переписать.
Сразу скажу, что третья часть цикла уж очень сильно задержалась, за что приношу свои извинения — осень выдалась какой-то совсем уж безумной и насыщенной. Тем не менее, мы здесь и сегодня поговорим о Джеке Кирби и его взгляде в будущее и о том наследии, что он оставил, которым охотно пользуются современные авторы. Говорить мы (а это я и Алексей Волков из OLD KOMIX, что выступил рецензентом данного материала) будем преимущественно об Earth AD — мире после Великой Катастрофы.
Если вы пропустили прошлую часть цикла, в которой я коротко рассмотрел самые любопытные версии будущего DC, то вам сюда.
Ну и сначала, как обычно — минутка истории.
Постапок в комиксах до 1970-х (от Бака Роджерса через Атомных Рыцарей)
Постапокалипсис — жанр сегодня популярный и уважаемый. В массовой культуре он ассоциируется в первую очередь, пожалуй, в основном с кино и играми (привет «Безумный Макс» и Fallout), но в литературе и комиксах он появился гораздо раньше. Про литературу мы говорить не будем, сосредоточимся на комиксах.
Первопроходцем в комиксах стал Бак Роджерс —легендарный персонаж, проложивший дорогу комиксам в целом, став главной звездой одного из первых приключенческих комиксных стрипов в истории (впрочем, комикс о нём был вольной адаптацией прозаического произведения)… но сейчас не об этом. Бак был ветераном Первой Мировой и, попав под воздействие некоего газа, впал в что-то, похожее на кому, почти на 500 лет. Придя в себя, Роджерс обнаруживает себя посреди конфликта между Ханами — новыми правителями Америки — и повстанцами, к которым он и примыкает.
Для жителей постсоветского пространства Первая Мировая почти неизвестна — она полностью закрыта тенью ВОВ плюс советская официальная история трактовала ее как «империалистическую» (вполне заслуженно) и не уделяла ей столько времени. А ведь до сих пор за рубежом она называется не иначе, как Великая Война, и людям, в ней воевавшим, казалось, что она будет последней войной — настолько страшной и опустошающей она была.
В «классическом» понимании это не был постапокалипсис — ни тебе техногенных катастроф, ни изменений климата, ни атомных бомб, в конце концов. Проводя логическую параллель с Первой Мировой, авторы рисовали мир после войны, войны тяжелой, страшной и кровавой, и за вдохновением далеко ходить не надо было — крах четырех империй, миллионы убитых, надлом экономик и национального самосознания ощущался даже за океаном в США. Так что отсутствие ядерной зимы и нефтяных кризисов с лихвой компенсировалось разрушением центрального аппарата власти и деградацией экономики. Приключения Роджерса оказались настолько популярными, что его вклад в мировую культуру трудно переоценить — как-нибудь и до него мы дойдем. Комикс-стрип начал выходить в 1929-м году и сменив с дюжину художников и сценаристов, завершился лишь в 1967-м году. А мы тем временем перенесемся к следующему герою, чья история во многом схожа с историей Бака Роджерса.
Курт Бартон по кличке «Бриз» был пилотом ВВС США и в 1945-м году вылетел на разведывательный полет над Южной Африкой. Там его сбивают японцы и Курт разбивается где-то над Сахарой, где находит загадочный Чудесный Город, жители которого не подвержены старению. При попытке сбежать из него вместе с девушкой по имени Анна, парочка оказывается на Земле-4040 в 195-м году, в мире после Второй Мировой. Как и Роджерс, Бартон становится лидером немногих уцелевших людей.
Этот комикс примечателен тем, что он уже опирался на разгорающуюся Вторую Мировую войну — он начал выходить в апреле 1940-го года, после ошеломительного блицкрига германской армии, покорившей Польшу и занесшей кинжал для последнего удара по Франции. Весь мир понимал, что их ждет мясорубка еще страшнее, чем была в Первую Мировую, и это не могло не отразиться на истории — если в будущем Роджерса Америка оказалась просто покорена «объединенной Европой», то здесь все страны банально расколошматили друг друга настолько, что просто-напросто развалились.
Увы, продержался он недолго — серия быстро закрылась, и Бартон пропал почти на 60 лет… чтобы быть убитым в первом выпуске Marvel Zombies Destroy! Незавидная судьба.
Еще одним примечательным образцом жанра можно назвать The Eternaut — аргентинский комиксный стрип, что был в печати с 1957-го по 1959-й годы. Во второй раз его создатель, Гектор Герман Остергельд, вернулся к нему в 1969-м, сделав ремейк оригинальной работы, и сиквел 1975-го года.
В центре сюжета — смертоносный снегопад, что засыпал Буэнос-Айрес и прилегающую округу, в течение нескольких часов убив сотни тысяч человек. Главный герой, Хуан Сальво, вместе с несколькими друзьями и женой и дочерью пережил снегопад, и теперь выжившим нужно облачаться в специальные костюмы, чтобы искать припасы. Впоследствии выясняется, что причиной снегопада стало вторжение пришельцев, против которых собирается Сопротивление, в которое вступает и Хуан. Я не буду пересказывать сюжет, скажу лишь так — в итоге Хуан отправится в путешествие по эпохам, во время которого попадет в дом сценариста комиксов (мы видим его в самом начале), и расскажет ему свою историю.
Конкретно этот комикс интересен своим политическим комментарием — если в прошлых примерах политика была «постольку-поскольку», то здесь Остергельд затронул тему иррегулярных формирований и военных хунт. Это ярко проявилось в ремейке — в 1969-м году Остергельд переписал сценарий, сделав его более жестоким и политизированным, поскольку окружающая обстановка идеально этому способствовала. В 1966-м году в стране случился военный переворот, и генералы вовсе не намерены были вести все к перевыборам — они намеревались построить военизированную автократию, что привело к вспелску насилия и грызне за власть.
Сиквел 1975-го года даже затронул тему Грязной Войны.
Грязная Война — это общее название для мер государственного терроризма (массовые похищения, пытки, бессудные казни), предпринимавшихся аргентинскими военными диктатурами и достигших наивысшей точки во время правления последней в XX веке военной хунты в 1976—1983 годах. Она являлась частью операции «Кондор» — политических чисток, направленных против социалистов и коммунистов в странах Латинской Америки при поддержке спецслужб США.
В сиквеле хунтам «досталось» еще больше, и американский империализм не ушел обиженным — в 76-м году Гектор пропал. Спустя год пропали и его дочери. Этот комикс и его продолжения крайне интересны, и о них мы еще поговорим.
Ну и в завершение упомянем Атомных Рыцарей. Сейчас приготовьтесь: Атомные Рыцари происходят с Земли-86, которая является альтернативной для Земли-AD — то есть Земля-86 это Земля-AD, на которой вместо Великой Катастрофы случилась атомная война. Вот как-то так. Дебютировали они в Strange Adventures #117 в 1960-м году, за 12 лет до появления Каманди (как вы понимаете, вся эта альтернативщина была подверстана позже).
По сюжету, в октябре 1986-го года мир пережил уже Третью Мировую войну, уже наконец атомную, и на развалинах старого мира царят знакомые всем нам беззаконие и анархия. Порядок поддерживает лишь горстка героев в средневековых латах, именующих себя Атомными Рыцарями. Тот постапокалипсис имел все те черты, что сегодня нам кажутся стандартами жанра — атомное оружие, краткосрочный конфликт, изменения климата и облика планеты, выжженная земля, банды психопатов и все в таком духе.
Связь с миром Каманди образовалась уже после ухода Кирби, в 1975-м году, в серии Hercules Unbound, в десятом выпуске которой Геркулес, Каманди и Атомные Рыцари узнали, что существуют в одной вселенной. Потом Каманди и Рыцарей разделили — последние стали альтернативной версией первого. Который сам был альтернативной версией. Возможного будущего.
Обожаю Мультивселенную DC.В общем, вы поняли — постапокалипсис, хоть и не был широко известен и популярен, для комиксов не был чем-то новым и неизведанным, и у Кирби была определенная почва под ногами, когда он создавал свой мир «после Великой Катастрофы».
Тут я умолкаю и передаю слово коллеге Волкову.
Кирби и провал FW
В самом начале семидесятых Кирби, разочарованный новой внутренней политикой Marvel, проводившейся с 1968 года, был успешно перевербован в DC.
На заре истории Marvel (не Timely/Atlas, а того, что началось с перезагруженных вестернов и «Фантастической Четвёрки»), компания Гудмана не могла поставлять в продажу столько комиксов, сколько хотела, дистрибьютор, которым владели DC, здорово их ограничил. Когда издательство к концу шестидесятых смогло добиться более выгодных условий, а значит запустить кучу новых тайтлов, Кирби надеялся, что пришёл его звёздный час. Но ничего подобного не случилось, Гудман ввёл ряд дурацких правил, а все питчи Джека отклонялись.
Здесь есть важный момент – Кирби хотел быть Стэном Ли. Чтобы запустил серию, передал её другим, делай следующую. Но никому не был нужен ещё один Стэн Ли, всем нужен был художник Кирби. Тем более, что все дальнейшие события показали, что сам по себе Джек был неважным сценаристом. Да, его распирало от миллиарда гениальных идей, но подать и продать их так же ловко, как Стэн, он просто не умел.
В DC Кирби принёс всё, что копилось в его столе. Сначала он, конечно, поиграл в скромника, взяв себе серию без регулярной команды (Superman’s Pal, Jimmy Olsen), но тут же начал делать из неё вводную в свою персональную вселенную (которую стало принято называть «Четвёртым Миром»).
История четырёх серии («Приятель Супермена, Джимми Олсен», «Новые Боги», «Мистер Чудо» и «Вечные Люди»), которые писал и рисовал Кирби, это совершенно отдельная и весьма обширная тема.
Нас интересует одно – серии сперва пытались спасти, вписав их во Вселенную DC, потом и вовсе закрыты. а Кирби переброшен на другие проекты. Конечно, это были гениальные комиксы, опередившие своё время, и причины их «падения» породили свою собственную мифологию сочинённую, преимущественно, Марком Эваниром. Последний в то время был юным «ассистентом» Кирби, который потом утверждал, что Джек считал его своим сыном (впрочем, на одном из судебных заседаний по поводу прав Кирби на персонажей Marvel, Эванир был вынужден признать, что Король Комиксов назвал его сыном лишь однажды и явно по ошибке).
«Четвёртый Мир» не продавался так хорошо, как можно было ожидать от авторских комиксов великого Джека Кирби, создателя вселенных, вот и всё. Сам же великий демиург, впрочем, не оставлял надежд запускать серии, а потом отдавать их другим. Если посмотреть на его комиксы семидесятых, то становится очевидной одна вещь – почти все они, за редкими исключениями. «ломаются» примерно после 8-9 выпуска. Кирби вываливает на читателя горы своих идей, не давая опомнится, а когда приходит время привести всё это в порядок, то тут Джек «плывёт» (очевидно он ждал, что в этот момент кто-то подхватит серию). Но DC платили не за идеи Джека, а за САМОГО Кирби. Именно поэтому ему давали всё новые «вторые шансы».
Так на свет появились «Демон» и «Каманди».
Каманди
Снова вступает Дитрих: о «Демоне» поговорим строго отдельно, и сосредоточимся на Kamandi.
С чего бы начать рассказ об этой серии? Может быть с того, что появился он потому, что DC не смогли купить лицензию на издание комиксов по «Планете обезьян»? Или с того, что это чуть ли не самая длинная серия, которую он писал (как сценарист он значится почти в четырех десятках выпусков)? Или с того, что это альтернативная версия возможного…
Так. Давайте по порядку.
История появления комикса такая же закрученная, как и вся история с Great Disaster. В сентябре 1957-го года в первом выпуске серии комиксов Alarming Tales вышла история от Джека Кирби под названием The Last Enemy!
В ней путешественник во времени ныряет в 2514-й год, в котором обнаруживает, что на Земле живут лишь антропоморфные звери, а все люди погибли после атомной войны. Примерно в то же самое время Джек нарисовал стрип Kamandi of the Caves, который так и не был опубликован.
Спустя 6 лет выходит роман «Планета обезьян» с похожим сюжетом (никого не обвиняю, просто это важно), а спустя еще 5 лет — первый фильм по франшизе. В начале 70-х годов Кармайн Инфантино, что тогда был редакторов в DC Comics, попытался приобрести права на издание комиксов по франшизе, но безуспешно — и вспомнил, что под рукой у него есть кудесник в лице Кирби. Тот быстро объединил неопубликованный стрип с сюжетом той истории (Инфантино хотел что-то «в духе «Планеты обезьян») — и так родилась серия Kamandi, The Last Boy on Earth.
Пересказывать ее события я не буду (серия длинная, и происходило там много чего), отмечу несколько важных моментов. Первое и самое главное — она классная. Это комикс от Джека Кирби, в котором он смог развернуться по полной в рисовании развалин, руин и монструозных сооружений нового мира, а также множества роскошных экшен-сцен. Нашлось здесь место и размышлениям о том, каким может быть общество без людей, и что животные унаследовали от своих предшественников, о природе войн и конфликтов и так далее и так далее — страшно интересная штука.
Второе — Kamandi является возможным будущим вселенной DC, и при этом она с ней практически не связана (Кирби не любил ссылаться на чужой материал). Фактически, единственным эпизодом, в котором читатель видит связь между основной вселенной и вселенной Великой Катастрофы, стал 29-й выпуск:
В нем некое племя поклоняется костюму древнего героя, что пытался предотвратить Великую Катастрофу, но потерпел неудачу. Каманди забирает его костюм и говорит о том, что уже «он» то точно пережил катаклизм, погубивший человеческую расу. Это небольшая ниточка, но она работает удивительно хорошо на общую атмосферу.
Ну и история Каманди впоследствии начала объединяться с несколькими другими сериями, что в итоге и породило мир Великой Катастрофы — об этом мы скажем чуть дальше. А пока отпрыгнем назад во времени в эпоху, когда мир только-только стоял на грани катастрофы.
OMAC
К 1974-му году дела у Кирби шли не очень хорошо. «Четвертый Мир» был закрыт, контракт подходил к концу и, по некоторым сообщениям, Джек не укладывался в контрактную квоту в 15 страниц в неделю. На протяжении долгого времени он держал в уме концепт «Капитана Америка в будущем», и, наконец, решил его реализовать. Если верить его ассистенту Марку Эваниру, он предлагал «перезапустить» Кэпа еще в 1968-м году, но концепт удалось воплотить лишь спустя шесть лет и в другом издательстве. Так родился OMAC — One Man Army Corps.
О его связи с миром Kamandi поговорим чуть попозже (благо, она очень тонкая), поговорим вот о чем — о том, как в восемь выпусков Кирби смог вложить столько всего.
Нас встречает привычная вступительная надпись, в которой нам кратко подают экспозицию, и в глаза бросается фраза «МИР, КОТОРЫЙ ГРЯДЕТ!». Не «возможный», не «вероятный», а «грядущий». Король подавал свое новое творение как нечто, к чему мы все движемся, и в нем показывал свое видение будущего, подкрепляя его довольно шокирующим открывающим кадром:
Какое оно, это будущее? В нем есть корпорации, генная инженерия, сборные компаньоны «на заказ», секретные организации и точечные операции по устранению. Местное будущее довольно дистопично — при этом нет никаких «после войны» или «вторжения» или «катастрофы», просто это логичный результат тех процессов, что окружали Кирби. И если мы сравним OMAC с последующими творениями о будущем, будь то антиутопии, киберпанк или что угодно еще, мы заметим, что его взгляды после него разделяло большое количество авторов. Не забудем также и великолепный второй выпуск, в котором местный мульти-миллиардер арендовал целый город для вечеринки, в ходе которой можно было творить все, что угодно.
Я уж молчу про подобные прогнозы:
А еще замена воспоминаний, секс-куклы убийцы, зловещие генералы, спутники-компаньоны (он, кстати, называется Brother Eye, что можно считать легкой отсылкой к Большому Брату), переселение сознания, мутации и, наверное, в целом один из самых мрачных комиксов Короля.
Вообще мне пришла в голову мысль о том, что сам концепт — безликой организации GPA (Global Peace Agency) — и минимальная информация о странах и государствах в этом будущем это еще один признак того, что это общее будущее. Не какой-то отдельной страны, блока стран, или идеологии — мы все, земляне, к этому идем.
Увы, его судьба оказалась незавидной — серия закрылась на 8-м выпуске, не успев завершить последний сюжет.
И вот тут то и начинается связь между Kamandi и OMAC, к которым присоседились еще несколько серий — настало время ретконов!
Great Disaster, который лепили из того, что было
Еще на этапе обсуждения редакция предложила Кирби поместить нового героя в то же время, в котором жил Каманди, но в итоге все получилось еще запутаннее. Кирби покинул серию после 37-го выпуска, поэтому этот концепт стали развивать и дальше, и угадайте с чего начала редакция? Правильно, еще немного привязки к основной вселенной.
В 1975-м году Каманди встречается с Бэтменом на страницах The Brave and the Bold #120:
А в 1976-м году в Superman #295 окончательно утверждается то, что мир после Великой Катастрофы — это возможное будущее основной вселенной, отличное от будущего с Легионом Супер-Героев:
Оставим в стороне то, как временные ветки перемешались, ибо дальше уже творения самого Кирби начали связывать друг с другом. В 50-м выпуске Kamandi (который писал уже Дэнни О'Нил), OMAC появился прям на обложке.
И в нем же герои «вспомнили» о существовании OMAC, тем самым окончательно закрепив за серией статус «прошлого возможного будущего», и также выяснилось, что Бадди Бланк — то есть OMAC — это дедушка Каманди.
А потом редакция просто начала пришивать куски не пойми чего к Великой Катастрофе. Например, была такая серия Hercules Unbound, в которой описывались приключения Геркулеса в пост-апокалиптичном будущем. Чуть выше я говорил о том, что в какой-то момент Геркулес, Атомные Рыцари и Каманди очутились в одной вселенной/измерении/черт знает чём — случилось это в Hercules Unbound #10:
Там еще и отсылка на 7 и 8 выпуски OMAC, который практически одновременно с этим номером появился в 50-м выпуске Kamandi — и в итоге четыре серии перемешались в одну. Теперь было установлено то, что Великой Катастрофой являлась атомная война, которую как раз и пережили Атомные Рыцари…
Стоп, но ведь в Superman #295 было четко сказано, что Катастрофа была природным катаклизмом. А потом так и вообще Атомные Рыцари оказались сном, и OMAC'а закинуло черт знает куда…
Анти-Монитор, помоги!
Кризисы и вычеркивание из хронологии
Более или менее порядок в Мультивселенной DC навела вот эта вот книга — Crisis on Infinite Earths: The Compendium, в которой десятки сюжетов и серий были собраны в сто четырнадцать (!) Земель, каждая со своим порядковым номером и кратким описанием.
Как вы все хорошо помните, первый Кризис вычеркнул все параллельные Земли и привел вселенную к одному знаменателю — а это значит, что «вариантов возможного будущего» существовать не могло в принципе. И Каманди, и OMAC отправились на свалку истории — первый так вообще мутировал в Завтрашнего Томми. Не знаете, кто это?
Придуманный в 1947-м году, Томми был полковником армии США и стал первым человеком, что ступил на Марс в 1960-м году (согласно хронологии комикса). В 1988-м году он вступил в организацию Planeteers, что занималась охраной правопорядка в галактике — можно сказать, что это как минимум источник вдохновения для будущего Корпуса Фонарей. Был Томми не очень популярен, и в последний раз появился на страницах Action Comics #147 в 1950-м году…
… чтобы вернуться в 148-м выпуске, но уже на Земле-Один. Сольной серии у него никогда не было, и его приключения проходили на страницах Action Comics или там World's Finest. Но как мальчик из постапокалиптичного будущего стал полковником межгалактической полиции?
Я понимаю, что у вас кипит мозг от всех этих хронологических завихрений — обещаю, дальше будет понятнее
Лезем в серию Who's Who: The Definitive Directory of the DC Universe, 26 выпусков которой рассказывали о судьбе десятков героев и о том, как Кризис их изменил (или не изменил). В 24-м выпуске мы видим Завтрашнего Томми:
Томми является внуком Бадди Бланка (OMAC), как и Каманди, и «стал бы Каманди, если бы Великая Катастрофа случилась») — а поскольку она не случилась, Каманди и Томми слились в одного персонажа. То есть Томми — возможная версия будущего Каманди, который сам живет в возможной версии будущего (если считать, что Великая Катастрофа случилась). Если же считать (согласно официальной хронологии), что ее не было, то уже Каманди — возможная версия будущего Томми, а сам Томми преспокойно жил себе и геройствовал. В возможном будущем.
Обожаю комиксы.Чтобы стало хоть чуточку понятнее, ловите сделанную на коленке схему таймлайна DC, что был установлен в 1986-м году, а именно как друг с другом соотносятся Томми и Каманди:
Но Каманди все-таки вернулся — но уже в 21-м веке, когда Мультивселенная тоже… вернулась. Его возвращение тесно связано с Бадди Бланком, так что пока переключимся на него.
После закрытия сольной серии OMAC не пропал из комиксов — уже в 1980-м году его попытались перезапустить в серии Warlord. Бадди появился в 37-м выпуске в дополнительной истории, которую написал и нарисовал Джим Старлин — не шаляй валяй.
В этой версии OMAC и Каманди увязаны еще сильнее — будущее одного плавно перетекает в будущее другого.
Более того, безличие членов GPA было объяснено тем, что они на самом деле пришельцы, что используют маскировку и стараются предотвратить Великую Катастрофу, а также завершает сюжет оригинального OMAC, плавно подводя Бадди к его текущему состоянию, когда GPA уничтожен и он единственный, кто может спасти Землю.
OMAC появился в выпусках 38-39 и 42-47 серии Warlord, и хочу сказать, что читать их не менее интересно, чем Кирби — но обрываются они также на полуслове.
Полноценное возвращение Бадди случилось уже после Кризиса в мини-серии OMAC, которую создал Джон Бирн.
По общему ощущению она очень сильно отличается от прошлых приключений Бадди Бланка — здесь есть секс, черно-белая безысходность, пространные речи о «мире, который мы потеряли» и все в таком духе. Действие происходит в будущем — в будущем, что пережило некую катастрофу (судя по всему, войну корпораций):
Впоследствии вообще выяснится, что это будущее — результат перемещения во времени главного антагониста, и Бадди должен ему помешать и всех спасти. Всего вышло четыре выпуска и они заслуживают вашего внимания. В конце концов при помощи довольно хитрой петли времени Бадди и Brother Eye навсегда канули в небытие. История OMAC'а прервалась на полтора десятка лет.
Помните, я говорил, что Brother Eye — спутник Бадди Бланка, что даровал ему способности и помогал геройствовать — можно соотнести с Большим Братом? Так вот, в итоге так и случилось — Бэтмен создал спутник-шпион, наделенный искусственным интеллектом, что назывался Brother Eye. После этого его взломал Максвелл Лорд, выпустив на свободу вирус O.M.A.C… короче, пересказывать сюжет мы не будем, скажем следующее — этот OMAC не имел ничего общего с «тем» OMAC'ом (тут это вообще армия каких-то технозомби), не рассказывал о «будущем, которое грядет», и вообще никак не был связан ни с Бадди, ни с Каманди… стоп, Бадди Бланк вернулся?
Появился он в ходе событий Countdown, что вели к Финальному Кризису — и поверьте, это такое болото, в которое вы не хотите сейчас лезть (лично я до сих пор нахожусь в счастливом неведении относительно конкретных подробностей промежутка между Бесконечным и Финальным Кризисом). В двух словах — новый Бадди был одним из тех, кто помог Бэтмену создать Brother Eye, и именно он смог активировать его по просьбе Карате-Пацана и Тройственной Девушки (не спрашивайте, они из Легиона Супергероев и из будущего). Аккурат перед самым Финальным Кризисом Бадди на несколько минут превращается в OMAC'а, но потом снова возвращается в исходное состояние, и пропадает со страниц комиксов. А вместе с ним и Каманди, который здесь играет роль пугливого паренька.
Эта версия вообще не имеет ничего общего с первоначальной идеей — лишь узнаваемое имя и общая концепция. Наследием Кирби воспользовались как маркетинговым элементом (увы, не он первый и не он последний).
Попытка возродить «оригинального» OMAC'а была предпринята в рамках New 52 — тогда DC вспомнило вообще обо всех героях прошлого и повело наступление по всем фронтам читательского интереса, с предсказуемым результатом (почти все «неосновные» серии закрылись к чертовой матери).
Намешали они тут, конечно, изрядно. Brother Eye стал спутником-ренегатом (он же разумный, в конце концов), что был создан в рамках Проекта Кадмус (который создал Супербоя), и решил пойти против своих создателей. Для этого ему понадобился OMAC — One-Machine Attack Construct в новой версии.
За серию были ответствены Дэн ДиДио и Кит Гиффен, и она довольно сильно напоминает оригинал Кирби — в том смысле, что строится по той же схеме. Есть Фрэнк Чо — рядовой сотрудник Проекта Кадмус, которого выбирают в качестве нового OMAC'а. Даже первый выпуск построен синонимично — он начинается с конца, когда OMAC появляется, а затем идет долгая подводка к этому самому появлению. Увы, здесь нет и десятой доли той «магии Кирби», а уж тем более какого-то размышления на тему будущего и опасности прогресса — тупое супергеройское месиво. Серию закрыли на 8-м выпуске, Чо переехал в Justice League International, где тихо сгинул (как персонаж, он просто перестал появляться в комиксах). Собственно, вот его последнее появление.
Каманди заскочил в комиксы аж на целую макси-серию, что стартовала в 2017-м году и которую никто особо не заметил. В ней Каманди натурально швыряет из огня да в полымя — фишкой этой серии стало то, что над каждым выпуском работала своя авторская команда. Там отметились все звезды, от Томаси и Гиффена до Адамса и Уиллингхэма.
Здесь даже есть камео Короля и Майка Ройера, постоянного растушевщика Кирби в 70-х.
Серия неплохая, но местами откровенно повторяет оригинальный ран Кирби.
Так, никого не забыли вроде. А нет, забыли — Атомных Рыцарей, возможное будущее возможного будущего, которое теперь настоящее без будущего. Да.
С ними поступили просто, объявив все их старые приключения сном собаки, ибо выяснилось, что Гарднер Грейл — главный Рыцарь — просто принимал участие в эксперименте, целью которого было выяснить, как люди будут себя вести в постядерном мире.
После возвращения из виртуальной реальности Грейла помотало по супергеройским командам — он был членом Seven Soldiers of Victory, Forgotten Heroes и Outsiders.
Бесконечный Кризис вернул Рыцарей к привычному виду — группа из более чем сотни человек под началом Гарднера защищала разрушенный Бладхэвен от агентов S.H.A.D.E. и укрывалась от радиации в бункере Command D (том самом, в котором жил оригинальный Каманди и который в честь него и получил свое имя).
В Rebirth Атомные Рыцари получили очень краткое камео в 33-м выпуске «Чудо-Женщины».
Подводя итог — все наследие Кирби сегодня находится где-то на задворках истории, Великая Катастрофа вычеркнута, а персонажи почти забыты.
Еще одно ответвление и перейдем к заключительной части.
Thundarr the Barbarian
Да, был еще и мультик. Да, с ним вместе над ним работал Алекс Тот.
Вообще, мультсериал по Каманди был в разработке еще в 70-х годах, но ничего путного из этого не вышло, но концепты и идеи не покидали голову Кирби. К 1979-му году он успел покинуть DC, во второй раз разругаться с Marvel и на какое-то время закрепился на телевидении, где и работал над мультсериалом Thundarr the Barbarian.
Основных персонажей задизайнил Алекс Тот, но был вынужден покинуть проект, и знамя подхватил Кирби, создав внешний вид большинства второстепенных героев и антагонистов.
Но к сюжету Джек никакого отношения не имел. Упомянули мы этот мультсериал, во-первых, для того, чтобы показать, что Кирби занимался не только комиксами; во-вторых, рассказать о проекте, который, пусть и косвенно, связан с его постапокалипсисом.
И тут появляется Бендис, а мы подходим к концу нашего путешествия.
Назад в будущее вместе с Брайаном Бендисом
После Rebirth (а то и после Флэшпоинта) будущее в DC было довольно зыбким. New 52 зарубил на корню все попытки вернуть большинство старых персонажей, окончательно похоронив львиную долю команд и героев, а Rebirth под предводительством Джонса обратился скорее к прошлому и к тому, как друг с другом стыкуются эпохи и события дней минувших (привет Doomsday Clock).
Но полтора года назад в DC врывается Бендис и начинает устанавливать свои порядки, что и приводит нас к возвращению Легиона Супергероев и целой охапке тизеров с участием OMAC'а, мира Каманди, Завтрашнего Томми и других. Так чего же нам ждать?
Поскольку я затянул с выходом этой статьи и успело выйти уже целых два выпуска Legion of Super-Heroes: Millennium, то ясности у нас уже больше. Финальной целью, всего этого является возвращение Легиона Супергероев, что переедут из 31-го столетия в 32-е — при этом авторы будут играть на скрипке ностальгии, пробежавшись по уже упомянутым выше персонажам. Бендис продолжает разыгрывать карту Джонатана, закрутив все мироздание и все будущее именно на нем — как вы помните, давным-давно Легион появился из-за Супербоя, и после череды ретконов и отмен он вновь замыкается на Супербое, но уже на новом, на Джонатане.
Что касается остальных персонажей, типа Томми или Каманди, что засветились в двух выпусках Legion of Super-Heroes: Millennium, то тут все довольно туманно. Очень сильно вряд ли их ждут свои сольные серии — максимум небольшие мини-серии на 5-6 выпусков. Связь их друг с другом тоже весьма условная — либо она просто ждет своего часа.
Ждать рассуждений об опасности прогресса, Мире, Который Грядет, страхе перед атомной войной или любыми другими понятными нам сегодня проблемами тоже не стоит — с огромной долей вероятности это будут классические «американские горки», что выветрятся из головы спустя несколько месяцев после прочтения. А ведь тот же OMAC потенциально может стать чем-то по-настоящему великим — новый прогноз на будущее с учетом нашего «сегодня». Но лично я в этом сильно сомневаюсь.
Великая Катастрофа, как и многие идеи Короля, в полной мере была оценена лишь спустя годы после ее появления. Попытка заглянуть в будущее и сыграть на поле постапокалипсиса, что еще не был так популярен в массовом сознании, провалилась маркетингово, но в художественном смысле стала важным шагом в развитии как жанра, так и комиксов в целом. Хотелось бы, чтобы авторы перенимали не имена и события, а главный посыл и идею Кирби — показать Мир, Который Грядет, во всем его продвинутом, но бесчеловечном виде.