Георг Филипп Телеман • Парижские квартеты

Осенью 1737 года Георг Филипп Телеман исполнил желание, которое давно надеялся осуществить, он провел несколько месяцев в Париже, центре французской музыки, которую так высоко ценил. В 1717 году он писал Иоганну Маттезону, своему гамбургскому коллеге и музыкальному публицисту (письмо и его перевод были напечатаны в Critico Musica): “Я признаю, что являюсь приверженцем французской музыки”. Самобытный французский стиль действительно очаровал его еще много лет назад. Во время своей юности он начал изучать, разрабатывая и варьируя различные музыкальные национальные стили и вскоре объединил их вместе, чтобы сформировать так называемый “смешанный вкус” в музыке, и поддержав распространение этого стиля в Германии в виде увертюр, концертов и другой камерной музыки, включая полный французский цикл кантат для церковного года, а позже пассионов и полномасштабных мотетов (французская форма псалмов для солистов, хора и оркестра). Также Телеман известен своими многочисленными заявлениями, относящимися к теории музыки, подающими пример для его современников. Считалось даже, что Телеман в своих сочинениях был “более французом, чем сами французы”, причем Маттезон заметил мимоходом, что вопрос о том, “использовал ли Телеман свое парижское путешествие, чтобы учиться или учить, является предметом спора. Я больше склоняюсь ко второй версии, чем к первой” (Der Vollkommene Copeilmeister, Hamburg, 1739).

Знаменитая антология Маттезона Grundlage einer Ehren-Pforte, собиравшая биографии музыкантов, опубликованная в Гамбурге в 1740 году, содержит последнюю из трех автобиографий Телемана. В ней композитор подробно комментировал свое пребывание в Париже: “Моя долгожданная поездка в Париж, куда я был приглашен несколькими годами ранее некоторыми виртуозами, находившими удовольствие в моих произведениях, состоялась около Михайлова дня 1737 года и продлилась восемь месяцев. Там, после получения королевской привилегии на двадцать лет, я выгравировал на меди новые quatuors и шесть сонат, состоявших из мелодических канонов”. Пребывание Телемана в Париже имело огромный успех. Его грандиозный мотет “Deus judicium tuum regi da”, сохраняя свою стилистическую независимость, был исполнен на духовных концертах. С таким монументальным вокальным произведением иностранный композитор никогда прежде не мог попасть на этот исключительно французский концертный цикл, проходивший в Тюильри в Париже. Кроме того, королевская привилегия, полученная Телеманом, позволила ему издавать свои собственные сочинения в Париже и сохранять их в течение двадцати лет на французской территории. “Nouveaux Quatuors”, упомянутые в его автобиографии, также известные как “Парижские квартеты”, и “шесть сонат, состоящих из мелодических канонов”, под которыми подразумеваются XIIX Canons melodieux, были изданы в 1738 году.

Мы не знаем, написал ли Телеман шесть Nouveaux Quatuors в Париже или привез их с собой. Однако за несколько лет до этого он выпустил сборник квартетов в своем собственном гамбургском издании. Термин “квартет” не употреблялся во времена Телемана, вместо этого говорили просто “квадро”. Речь шла о шести произведениях: Quadri a Violino, Flauto Traversiere, Viola di Gamba о Violoncello, e Fondamento; ripartiti in 2. Concerto, 2. Balletti, 2. Sonate, Гамбург 1730, посвященных флейтовому виртуозу Иоахиму Эразму фон Молдениту. Несколько лет спустя, в течение 1736-37 годов, эти Гамбургские сочинения были перепечатаны в Париже известным музыкальным издателем Шарлем-Николя Ле Клерком уже с французским названием Six Quatuors. Именно из-за этого переиздания Вальтер Бергман в 1965 году решил издать “Quadri”, составленный в Гамбурге в 1730 году, вместе с “Nouveaux Quatuors”, напечатанными в Париже в 1738 году, как “Парижские квартеты" - как гласит, вводящее в заблуждение, немецкое название. С тех пор музыкальный мир использовал это название для обозначения не только подлинных парижских квартетов, но и гамбургских произведений, как это имеет место и на представленных компакт-дисках.

Эти гамбургские quadri, безусловно, были среди факторов, проложивших путь к успеху Телемана в Париже. Они были известны в кругах, интересующихся музыкой, благодаря уже упомянутой перепечатке Ле Гера. Ранее “Застольная музыка” (Гамбург, 1733) находила многочисленных покупателей во Франции. Таким образом, Телеман прибыл в Париж уже весьма известным. Вполне возможно он был приглашен музыкантами, что исполняли его Nouveaux Quatuors в Париже. Как сообщал Телеман в своей автобиографии 1740 года, Nouveaux Quatuors были представлены лучшими виртуозами, выступавшими тогда в Париже. Среди которых были: Мишель Блаве, Жан-Пьер Гиньон, Жан-Батист Антуан Форкре. О большой популярности сочинений в аристократических и буржуазных кругах свидетельствуют, не в последнюю очередь, несколько страниц с перечислением подписчиков, включенных в Парижское музыкальное издательство. Оно зарегистрировало 287 лиц, главным образом из Франции (включая упомянутых музыкантов) и Германии, включая Иоганна Себастьяна Баха в Лейпциге, Иоганна Фридриха Фаша в Цербсте и Иоганна Георга Пизенделя в Дрездене, а также из других европейских городов между Ригой и Кадисом и Христианой (Осло) и Венецией.

Полное название Парижского печатного издания было “Nouveaux Quatuors en Six Suites a une Flute Traversiere, un Violon, une Basse de Viole, ou Violoncel, et Basse continue”. Все шесть сюит, за исключением минорного quatuor, начинаются с прелюдии. Телеман, несомненно, выбрал сюитную форму как дань уважения французской музыке. Но он не был бы самим собой, если бы просто скопировал французскую музыку. Есть и другие элементы, особенно итальянского концертного характера, которые он трансформирует в основную французскую форму. По настоящему виртуозно Телеман создает наиболее синтетическую камерную музыку в своих Nouveaux Quatuors. Музыка эта, содержа в себе отличительные черты различных музыкальных национальных стилей (французского, итальянского, немецкого, польского), пленяет слушателя своим невероятным богатством композиционных идей, их необычайно концентрированной композиционной структурой и их художественным величием.

Брит Райпш, 2008