Михаэль Преториус

Михаэль Преториус – исключительная фигура среди немецких музыкантов переходного периода от позднего Ренессанса к раннему барокко. Он был не только органным композитором первой величины, но и музыкальным консультантом и организатором, композитором литургической музыки большого технического и выразительного диапазона, музыковедом не только регионального значения (он до сих пор читается с интересом), но и первым в Германии по-настоящему профессиональным знатоком истории музыки.

Преториус (“Praetorius” – латинизированная форма немецкого слова Schultheiss, обозначающего деревенского старосту) был младшим сыном Михаэля Шультейса (Schultheiss), протестантского пастора из Бунцлау в Силезии и его третьей жены Магдалены Лейхер. Он родился в городе Кройцбург на реке Верра, и датой его рождения традиционно считается 15 февраля 1571 или 1572 год. Название его родины, которое переводится как “Крепость Креста”, приобрело для него символическое значение, и он часто подписывал свои работы инициалами MPC в честь Михаэля Преториуса Крусибургенсиса, которые он приравнивал к “Mihi Patria Coelum” (Небеса – моя отчизна). Из-за теологических распрей семье Шультейсов вскоре пришлось покинуть Кройцбург и вернуться в Торгау, где отец ранее был учителем и, следовательно, коллегой “лютеранского архкантора” Иоганна Вальтера. Семья была очень музыкальной: один из братьев отца, Кристоф Преториус, был кантором в Люнебурге. Юный Преториус посещал школу в Торгау, где его музыкальные способности быстро привлекли к себе внимание. Но в 1582 году семье пришлось покинуть Торгау, так как его отец вызвал неприязнь своим строгим лютеранством. Родители переехали к дочери в Треуэнбритцен, а Михаэля поручили заботам его старшей сестры Марии, замужней женщины, живущей в Цербсте. Там он, вероятно, овладел основами игры на органе у семьи органистов фон Энде, с которой впоследствии поддерживал контакты. Как было принято в то время, затем он поступил в университет Франкфурта-на-Одере, знаменитую Виадрину, где к 1585 году приступил к изучению теологии. Незаурядные способности позволили ему занять должность университетского и городского органиста в церкви Святой Марии примерно с 1587 по 1591 год. Два его брата жили в городе со своими семьями, один был пастором, а другой профессором теологии; там же жила и его сестра Бриджит. Когда его братья Йоханнес и Андреас скончались в 1585 и конце 1586 годов соответственно, Михаэль присоединился к семье своей сестры, муж которой Даниэль Саксе был назначен старшим придворным капелланом в Хальберштадте в 1591 году. Вполне вероятно, хотя и не задокументировано, что Преториус пытался завершить учёбу в университете в соседнем Хельмштедте. Там он получил бы доступ ко многим источникам, которые впоследствии легли в основу его глубокого музыкально-теологического и музыкально-исторического трактата “Syntagma musicum I”. Предположительно в Хальберштадте, в мастерской выдающегося органного мастера Дэвида Бека (ок. 1540 – ок. 1603) он приобрел обширные познания в области инструментального и органного дела, позволившие ему опубликовать первое полное руководство по органологии во втором томе Syntagma musicum: “Theatrum Instrumentorum”.

Очевидно, Генрих Юлиус (1564-1613) “постулированный” протестантский епископ Хальберштадта (то есть не назначенный папой римским) и герцог Брауншвейгский и Люнебергский, вскоре узнал об одарённом музыканте, тем более что его учитель игры на органе и придворный органист Антоний Аммербах скончался примерно в 1590 году. В то время герцог жил в замке Гренинген близ Хальберштадта, и в его замковой часовне Дэвидом Беком был построен большой и великолепный орган (1592-96). В 1596 году этот инструмент был одобрен “съездом органистов”, в котором приняли участие пятьдесят четыре ведущих органиста. Вполне вероятно, что Преториус, который в 1594 году стал камерным органистом герцога, уже участвовал в разработке концепции инструмента и организовал собрание органистов, на котором присутствовали такие крупные композиторы, как Иеронимус Преториус, Ханс Лео и Каспар Хасслер, Кай Смедеке, Иоганн Бурк и многие другие. Как камерный органист герцога, он, вероятно, в эти годы создал большинство произведений, представленных на нашем диске, а также множество других органных произведений, не относящихся к cantus-firmus, которые не сохранились. Преториус, женившийся в Хальберштадте в 1603 году, в 1604 году был назначен придворным капельмейстером герцога Генриха Юлиуса и продолжал служить ему до смерти герцога в 1613 году. После этого он стал капельмейстером придворной капеллы в Дрездене, где с 1615 года работал вместе с Генрихом Шютцем органистом и активно выступал в различных местах в качестве дирижера, организатора, музыкального консультанта и дипломата. Как ему удалось “на стороне” написать гигантскую трехтомную Syntagma musicum (1615-19), первое руководство по музыковедению, и поддерживать обширную переписку не поддается объяснению. Его силы так быстро иссякли, что он умер в Вольфенбюттеле 15 февраля 1621 года (предположительно в день своего рождения) и был похоронен в церкви Пресвятой Богородицы. Сегодня его имя известно в лучшем случае благодаря его постановке рождественской песни Es ist ein Ros' entsprungen (Смотри, как расцветает роза) и, возможно, ряду танцевальных номеров из его “Терпсихоры”. Однако это никоим образом не отражает его истинной значимости как композитора. Его систематические попытки объединить протестантский гимн с новыми формами интерпретации текста итальянского мадригала и утонченной полихоральной обработкой звука (“новая итальянская манера концертато с чистым басом”) привели к созданию произведений необычайного звукового великолепия и интенсивности.

С 1605 по 1610 год Преториус представил обширную музыкальную аранжировку практически всего протестантского сборника гимнов в девяти томах своего “Cионского собрания сочинений”. Написанный в Вольфенбюттеле, он содержит в общей сложности 746 переложений из 458 мелодий в самых разнообразных формах, от двух до четырнадцати голосов (а иногда и больше!) и от простых аккордовых гармонизаций до концертов для пяти хоров с участием хора, органа и других инструментов. В седьмом томе Musae Sioniae (1609) представлены три масштабные хоральные фантазии и пара вариаций. Три года спустя он опубликовал шесть органных хоралов на латинские предрождественские, рождественские и пасхальные гимны в своей Hymnodia Sioniae. Эти немногие сохранившиеся органные произведения свидетельствуют о том, что он был одним из великих мастеров немецкой органной музыки ещё до того, как почувствовалось влияние голландской клавирной музыки Яна Питерсзона Свелинка и новых форм так называемой seconda pratica (Монтеверди и многие другие итальянские композиторы). Позже эти влияния также наложили свой отпечаток на его музыку.

Органные произведения на представленном диске делятся на три группы: три великолепные хоральные фантазии на лютеранские гимны, за которыми следуют хоральные вариации на темы Nun lob, mein Seel, den Herren и, наконец, шесть органных хоралов на латинские гимны.

Герхард Аумюллер