Прямоприводные проигрыватели грампластинок

В чем состоит преимущество проигрывателей с прямым приводом (в дальнейшем ППП)?

Послушать приверженцев хаендовской идеологии (т.е. аудиофилов), так чуть ли не каждый Вам скажет, что ППП - это изделия для дискотек или радиостанций, и которым дома у приличного человека места нет потому, что они, типа, не звучат… К недовольству аудиофилов в этом высказывании есть доля истины, которая заключается в том, что хороший ППП действительно характеризуется практически полным отсутствием «звукового почерка», который присущ хотя и не абсолютно всем, но подавляющему большинству проигрывателей с ременным приводом (в дальнейшем ПРП).

Принцип действия ППП.

В конце 60-х годов японские инженеры из National/Technics пришли к выводу, что единственным способом дальнейшего улучшения звучания проигрывателей винила (в дальнейшем ПВ) может быть только уменьшение количества трущихся частей. Сама идея прямого привода в ПВ была запатентована еще 1929 году и не кем-нибудь, а (просьба не смеяться) фирмой Thorens, чье имя в наши дни является, можно сказать, олицетворением ПВ с ременным приводом и субшасси.

Однако создание прямого привода высокого класса стало возможным лишь с распространением современных электронных схем управления, т.е. 40 лет спустя. В первых моделях ППП применялась схема оценки разности опорного сигнала и сигнала таходатчика, которая и служила для корректировки скорости вращения. Недостатком подобной регулировки было то, что коррекция имела место лишь тогда, когда отклонения скорости от номинала УЖЕ имели место быть, т.е. иными словами это могло быть заметно на слух - на тяжелых дисках в меньшей степени, на легких вполне отчетливо. Другие производители вроде Denon применяли для получения разностного сигнала магнитные головки, которые снимали сигнал с магнитного кольца, расположенного на внутренней стороне диска и генерировали с его помощью управляющий сигнал еще до того, как сколь либо заметное изменение скорости вращения имело место. В более поздних моделях регулировка осуществлялась посредством дополнительного контура стабилизации разности фаз (PLL=phase locked loop) реального и опорного сигнала. Подобная регулировка осуществляется уже тогда, когда между частотой вращения диска и опорным сигналом возникает даже небольшая разность фаз. Кроме того, эта разность остается постоянной. Таким образом, дрожание звука, возникавшее в результате относительно длительной подстройки скорости, ушло в прошлое. Стабильность привода зависела теперь только от стабильности опорного сигнала. В конце 70-х на смену синтезаторам и генераторам Холла повсеместно пришла кварцевая регулировка, благодаря которой опорный сигнал стал «сверхточным».

Преимущества ППП

Преимущества ППП заключаются в том, что во всей системе есть лишь одна единственная движущаяся часть (смонтированный на общей оси низкоскоростной мотор постоянного тока) обладающая к тому же большим моментом инерции (столь важным для останова). Кроме того, эта часть вращается очень медленно, а потому резонирует на частоте около 0.5Гц в противоположность 50Гц, на которых резонируют моторы в ременных проигрывателях. В отличие от проигрывателей с ременным или фрикционным приводом в ППП отсутствуют промежуточные механические узлы, необходимые для передачи вращающего момента, которые своими допусками на точность изготовления и собственными резонансами вносят помехи в процесс считывания информации с пластинки. В любой конструкции с несколькими подвижными частями каждая из них имеет свой собственный, более или менее выраженный резонанс.

Следующим преимуществом грамотно сконструированного ППП является постоянство частоты вращения диска. Сила трения, обусловленная движением иголки в модулированной канавке, тормозит вращение диска. Измерения, проведенные журналом Audio, показали, что при воспроизведении импульсных сигналов частотой 3кГц в них не хватало 4Гц. Подобные эффекты могут корректироваться схемой управления приводом только в том случае, если привод и диск сочленены между собой как можно более «коротким» способом, позволяющим свести потери к минимуму. В ПРП это практически невозможно. Способ увеличения массы диска с целью повышения его инертной массы выходом из положения, к сожалению, не является. Насколько инертно система тормозится, настолько же инертно реагирует она и на всякое ускорение, инициируемое схемой управления мотора. На чем бы Вы предпочли ехать по горной дороге - на Порше или на Жигулях? На этом фоне привязка мотора к утяжеленному диску посредством нити или струны выглядит особенно сомнительной. Даже при Platine Verdier (вес диска около 25кг) различные напряжения, возникающие в приводном тросике, сказываются на постоянстве скорости вращения самым драматическим образом. Жесткая привязка диска к мотору в ПРП предполагает использование в качестве ремня изделий из как можно более неэластичных материалов (например, из лавсана). А при этом, как нетрудно догадаться, диску передадутся ВСЕ резонансы мотора…

Таким образом, самым важным для общей звуковой картины является как можно более точная и быстрая регулировка тока мотора вкупе с жесткой привязкой последнего к не слишком большому моменту инерции диска/мотора, а также как можно более большим вращающим моментом ведущего мотора. В хороших ППП все эти требования учтены и обеспечивают практически идеальное вращение диска. Негативные эффекты, обусловленные повышенной силой трения при «чтении» больших амплитуд, в таких системах практически незаметны. Совершенно идеально была решена проблема жесткой привязки диска к мотору в Technics SP-10Mk2 - там диск соединялся с субдиском болтами.

Ну, а как звучит?

ППП звучат исключительно нейтрально, т.е. слышишь то, что записано на пластинке, без всяких отзвуков и призвуков - информация в чистом виде. Это, правда, при условии, что речь идет о самых лучших представителях этого типа, которые будут представлены ниже. Проигрыватели так называемого экономического класса для «начинающих» виниломанов можно сразу вычеркнуть из рассмотрения. К достоинствам ППП относятся спокойная стабильная пространственность, в высшей степени точная передача временных событий, а также сравнительно высокая динамика и импульсная устойчивость. Воспроизведение пластинки на хорошем ППП отличается монолитностью, без которой не избежать проблем с временной верностью передачи НЧ. Одним словом, всем тем, кому не нужны побочные эффекты при прослушивании винила, можно смело и непредвзято рекомендовать послушать Technics SP-10MkII, EMT 948 или Denon DP-6000 - Вы будете ошеломлены.

Ну, и по чем?

Создание действительно хорошего ППП обходится очень и очень дорого. Так Technics SP-10MkII стоил в 70-е годы около 1000 Евро, что эквивалентно сегодняшним 10.000. EMT 948 стоил в 70-х около 6.000 Евро. Все эти аппараты появились примерно в одно время, когда японская хай-фай промышленность переживала расцвет. Курс Йены равно как и затраты на производство были низкими, а целое множество хорошо обученных инженеров только и ждало возможности применить свои знания. Практически каждый японский производитель хай-фая уже имел к тому времени в своем ассортименте одну-две престижных модели ППП. Зачастую их производство рассчитывалось так, чтобы оно могло быть субсидировано с продаж массовой продукции. А на сегодняшний день эти бывшие флагманы олицетворяют собой уникальнейшую возможность погрузиться в аналоговую нирвану за сравнительно умеренные деньги. О том, сколько стоят сегодня рекомендуемые модели, будет рассказано позже.

Каков внешний вид?

Говоря о дизайне, необходимо принимать во внимание, что речь идет о показательных моделях или, иными словами, флагманах тех или иных производителей, каждый из которых стремился выделиться незабываемым дизайном изделия, который нельзя было бы с чем-либо спутать. Поэтому ценные породы дерева и полированный алюминий были в то время весьма популярными материалами - расточительство стояло на повестке дня! Во многих топ-моделях напрочь отсутствовал стробоскоп - настолько высока была точность. Ну а качество сборки было просто эксклюзивным.

Столы и тонармы

Для получения хорошего звука крайне важны жесткий, тяжелый стол и хорошо развязанное от внешних вибраций место установки. Многие из описанных здесь приводов представляют собой так называемые встраиваемые приводы. Это означает, что потребитель покупал только шасси (привод), которое он потом должен был самостоятельно «врезать» в какой-нибудь стол. Однако качество многих столов, производимых фирмами-производителями для своих же шасси, даже близко не приближалось к качеству последних. Особенно это было характерно для моделей Denon, JVC и Sony. С другой стороны возможность изготовить стол самому не была лишена определенных преимуществ - звук можно было в буквальном смысле подогнать «под себя» и получить, кроме того, уникальный, визуально ни на кого не похожий стол.

Тонармы, которыми оснащались ППП в то время, требованиям сегодняшнего дня, увы, не удовлетворяют. Почти во всех моделях без исключения, о которых идет речь в этой статье, тонармы отсутствуют - попросту не оснащались производителями «по умолчанию». Поэтому оснащение такой модели каким-нибудь современным тонармом не должно представлять собой особого труда.

Есть ли у ППП недостатки?

Разумеется. В 70-е и 80-е годы на рынок было выброшено огромное количество дешевых ППП, которые серьезно подмочили репутацию прямого привода. Некачественные столы, самые дешевые материалы, применявшиеся для изготовления дисков и механики, были самым обычным явлением. Об этих моделях здесь речь не пойдет. Вряд ли найдутся ППП с подпружиненным субшасси. Поэтому развязанное от внешних вибраций место установки является для большинства моделей суровой необходимостью. Для большинства ППП, описанных здесь, Вы вряд ли найдете запчасти. Пробитая обмотка мотора какого-нибудь Denon’а почти наверняка означает конец проигрывателя. Если только не найти второй такой же ущербный в другом, но с целым мотором… Комплектующие элементы, на которых выполнены схемы можно найти сегодня лишь с большим трудом, если вообще найти… Официальные сервисные центры остались только лишь у EMT и Technics. Впрочем, не стоит расстраиваться. Экстраординарная «живучесть» этих аппаратов, ставшая легендой, позволит Вам при надлежащем обращении с техникой эксплуатировать ее ВСЮ оставшуюся жизнь.

История прямого привода (ПП) началась в 1929 году, когда фирма Торенс запатентовала ПП в граммофонах. Однако потребовалось еще 40 лет, чтобы ППП начали свое победоносное шествие по студиям звукозаписи, радиостанциям и домам притязательных звуколюбов. История ППП началась, собственно, с появления в 1969 году SP-10Mk1производства National/Technics.

Истоки

Истоки ПП тесно связаны с именем National/Technics и требованиями радиостанций к проигрывателям винила. В конце 60-х годов практически в каждой радиостанции мира «трудились» проигрыватели ЕМТ. ЕМТ 930 вполне отвечал требованиям радиостанций к быстрому установлению номинальной скорости вращения и хорошему звучанию даже несмотря на то, что имел так называемый фрикционный привод – мотор приводил в движение промежуточный резиновый фрикцион, который в свою очередь соприкасался с внутренней частью диска и передавал ему вращающий момент. Быстрое установление номинальной скорости вращения достигалась за счет того, что внешняя часть диска была облегчена, а внутренняя утяжелена. Высокая стабильность вращения обеспечивалась большой массой внутренней части диска.

Недостатком такой конструкции было большое число движущихся частей, все из которых в большей или меньшей степени резонировали и, кроме того, неизбежно изнашивались в процессе непрерывной эксплуатации в условиях круглосуточного радиовещания. В стремлении улучшить качество воспроизведения пластинок инженеры Technics пришли к мысли, что какого-либо дальнейшего повышения качества звучания можно добиться только путем радикального снижения количества движущихся частей проигрывателя. Этому должно было сопутствовать снижение количества частей, подверженных механическому износу, и, как следствие, удешевление проигрывателей. К похожим выводам пришли не только японцы – в 1968 году фирмой Торенс из Лара была представлена ременная модель TD-125, механическое устройство которой по сравнению с ее предшественником TD-124, проигрывателем для домашнего использования с комбинированным ременно-фрикционным приводом, было весьма просто и содержало на ¾ меньше движущихся частей. TD-125 был также оснащен электронной схемой стабилизации скорости вращения, что позволяло добиться высокой стабильности вращения диска. Для внедрения же в профессиональные области ременной привод был совершенно непригоден из-за неизбежного проскальзывания резинового ремня на маховике ведущего мотора – скорость установления номинальной скорости вращения была просто неприемлема.

Японцы предложили гораздо более радикальное решение. С появлением мощных, низкоскоростных моторов постоянного тока и удешевлением полупроводниковых регулировочных усилителей производителям открылись новые горизонты – если диск расположить непосредственно на оси ведущего мотора, во всей системе остается лишь одна подвижная часть, которая, кроме того, вращается очень медленно и обладает большим моментом инерции, что приближается к идеалу невероятно близко.

Однако поскольку почти ни один мотор не работает без рывков (в действительности мотор как бы «перепрыгивает» с одного полюса на другой) привод было необходимо регулировать электроникой. Для этой цели генерировался опорный сигнал, который сравнивался с сигналом, снимаемым с таходатчика, расположенного на нижней стороне диска, после чего эта разница отправлялась на схему управления мотором. Именно так вкупе с тяжелым диском в Technics SP-10 были достигнуты превосходные «ходовые» характеристики. Кроме того, такая схема управления скоростью вкупе с моторами, обладавшими очень большими вращающими моментами, обеспечивала очень быстрое установление номинальной скорости вращения диска.

Так появился на свет ПП. В 1969 году Technics представили свою модель SP-10, которая сразу же стала пользоваться большим успехом у потребителей. Все радиостанции мира стали делать ставку на этот проигрыватель. Несколько позднее на рынке появился проигрыватель Sony 2250, который должен был составить Technics конкуренцию. А в начале 70-х за ними потянулись и другие фирмы такие, как Nippon Columbia (Denon), Victor (JVC), Pioneer, Sansui и др.

ПП дома

На этом идеи японских инженеров не иссякали. В конце 60-х все больше меломанов по всему миру начинали комплектовать свои жилища дорогостоящими аудиосистемами. Сегмент рынка под названием «аппаратура для дома» начинал стремительно развиваться. За счет снижения количества дорогостоящих и тяжелых механических частей в приводах проигрывателей японские фирмы надеялись также снизить затраты на производство проигрывателей высокого класса. Если до того такие фирмы, как Thorens, Dual и Garrard просто не имели конкурентов, то с появлением ПП японские фирмы смогли предложить потребителям проигрыватели такого же уровня, которые ввиду сравнительно более низких затрат на производство и транспортировку, стоили дешевле.

Technics и здесь были в арьергарде со своей моделью SL-110. К середине 70-х ППП производила буквально каждая японская фирма. Только самые дешевые модели для начинающих виниломанов по-прежнему оснащались ременным приводом.

Совершенствование

Разработанная Technics схема управления мотором была, конечно, неплоха, но имела свои недостатки. При снятии сигнала с таходатчика корректировка скорости осуществлялась только тогда, когда отклонение скорости от номинала уже имело место быть. Кроме того выяснилось, что для правильного функционирования системы крайне важна была чистота опорного напряжения.

ЕМТ не сочли возможным отсиживаться в тени Technics и поступили типичным для них бескомпромиссным образом. В 1976 году ЕМТ выпустили модель 950, за которую попросили 8.299,- немецких марок. Это был запредельный проигрыватель винила. Функция обратного хода, легкость в управлении и бескомпромиссно стабильная конструкция позволили ЕМТ отвоевать обратно некогда утерянные позиции. 950-й, а позднее и более компактный 948-й были наследниками 930-го, которые нашли себе применение во всем профессиональном мире.

950-й был ППП с таходатчиком, однако опорное напряжение создавалось генератором Холла и благодаря этому было практически неподвержено внешним воздействиям таким как колебания температуры или сетевого напряжения.

Nippon/Columbia, больше известные под торговой маркой Denon, были лидером в оснащении японских радиостанций. А оснащали они их ППП серии DP. В этих ППП роль таходатчика выполняла магнитная головка, снимавшая сигнал с магнитного кольца, расположенного на внутренней части диска. Этим японские инженеры добились того, что управляющий сигнал поступал на схему стабилизации привода постоянно, что позволяло избежать даже малейших отклонений скорости от номинала.

Другие японские производители оптимизировали схему управления мотором за счет введения контура стабилизации разности фаз (PLL=phase locked loop) реального и опорного сигнала, благодаря которому подстройка скорости осуществлялась уже при самом минимальном отклонении частоты вращения от опорной так, что даже если некая совершенно мизерная разность фаз и оставалась, она оставалась строго постоянной. В конце концов, дело пришло к тому, что какого-либо улучшения можно было достичь только посредством дальнейшего увеличения точности опорного сигнала. Фирмам требовалось лишь время, чтобы научится использовать свойства кварца для получения сверхточных опорных сигналов.

Все ППП, выпускавшиеся во второй половине 70-х, отличаются существенными улучшениями характеристик по сравнению с их «отцами». С точки зрения качества звучания ППП высшего класса производства Technics, Denon, Sony, JVC, Kenwood, Pioneer могут смело использоваться и сегодня.

Коронация и конец

В конце 70-х годов японская хай-фай промышленность была в совершенно уникальном положении – мировой рынок был захвачен, курс Йены – низок, а бесчисленные инженеры высочайшей квалификации продолжали плодить в лабораториях все новые идеи. После того, как рынок ППП высшего класса был насыщен, а нашествие компакт-диска все более приближалось, в конце 70-х годов практически все японские производители выбросили на рынок свои флагманские модели, отличавшиеся расточительным использованием дорогих материалов, невероятным качеством изготовления и новаторскими решениями.

Появление таких ППП, как Sony PS-X9, Kenwood L-07D, Technics SP-10Mk2 и Denon DP-100 ознаменовало конец эволюции с ее уже не поддававшимися измерению величинами стабильности, помех и детонации, а кроме того качеством звука, которое даже сегодня, 20 лет спустя, может ошеломить кого угодно. Эти проигрыватели навсегда останутся лицом фирм, производивших их. При создании этих моделей затраты на разработку и производство не имели никакого значения – их создание в большей или меньшей степени субсидировалось с бесчисленных продаж аппаратов среднего класса.

В 1982 году компакт-диск вынес ППП приговор. Силы разработчиков всех японских фирм были брошены на завоевание цифровых территорий. Профессиональный рынок также мгновенно переориентировался на новый носитель. Удорожание рабочей силы и повышение курса Йены в начале 80-х годов ознаменовали конец великих достижений японской инженерной мысли – теперь на повестке дня стояло сокращение расходов! Аналоговые боевые корабли, разработанные в конце 70-х, первыми пали жертвой этого нового «экономичного» мышления. Подобно динозаврам становились они в процессе своей эволюции все больше, дороже и тяжелее, а приход компакт-диска буквально стер их с лица земли.

В конце 80-х только Technics продолжал обслуживать профессиональный рынок своей моделью SP-10Mk2 в то время как такие производители, как EMT и Denon производство профессиональных ППП полностью прекратили.

На потребительский же рынок теперь выбрасывались только самые дешевые пластиковые «игрушки». Небольшие фирмы вроде Luxman и Micro-Seiki были вынуждены снова перейти в своих топ-моделях на ременной привод, потому что поставщиков двигателей для ПП просто не осталось. Один лишь только швейцарский производитель Goldmund ошеломил в середине 80-х весь профессиональный мир своими прямоприводными боевыми машинами, которые, правда, стоили таких денег, которые почти никто из аудиофилов не мог себе позволить потратить.

Ренессанс прямого привода в 90-е

С появлением такого музыкального стиля, как Рэп, такие ППП, как Technics SL-1200Mk2 вновь обрели популярность. На этот раз они использовались диджеями как «обычные» музыкальные инструменты. Такие способы звукоизвлечения, как скрэтчинг и спининг требовали мощных моторов и крутых регулировок. На каком-нибудь Linn LP-12 не стоило даже и пытаться сделать что-нибудь эдакое. Technics отреагировал на эти требования и презентовал диджейскому рынку обновленную модель SL-1200, которая однако не достигала уровня своего предшественника точно также как и бесчисленные переделки старых моделей таких фирм, как Omnitronics, Vestax и пр.

В домашнем же секторе ПП был мертв. Хотя аппараты вроде Goldmund Reference и доказывали, что они оснащены выдающимися приводами, мелкосерийное производство ППП оказывалось для небольших фирм просто нерентабельным. К слову сказать, упомянутый выше Goldmund стоил на момент его выпуска в конце 80-х свыше 18.000 Евро!

Однако в середине 90-х годов по мере приобретения ППП за сравнительно небольшие деньги на распродажах устаревшего имущества радиостанций и частных систем (что происходило по причине того, что большинство людей «купилось» на преимущества компакт-диска) многие виниловые энтузиасты начали вновь осознавать преимущества ППП. Более того, они были попросту ошеломлены тем, насколько хорошо звучали эти динозавры, если их встроить в хорошие столы и оснастить современными тонармами да звукоснимателями.

Прямой привод сегодня

Времена, когда какой-нибудь Denon DP-2000 можно было купить за какие-нибудь 200 Евро, далеко позади. Аналоговый архив большинства радиостанций давным-давно оцифрован. Виниловые проигрыватели используются лишь в исключительных случаях. Во время волны «чисток», прокатившейся по профессиональному миру в начале 90-х, приобретение какого-нибудь EMT 948 по цене до 500 Евро было обычным явлением. Какой-нибудь Technics SP-10 можно было купить буквально на каждом углу за несчастные 200 Евро.

Сегодня цены растут. За хорошо сохранившееся устройство просят чуть ли не стоимость нового. Из-за высокого спроса в Японии проигрыватели EMT (по иронии судьбы) приравниваются к части капитала. Да и вообще предложение совершенно не соответствует спросу. Многие ППП пали жертвой неисправностей и осели на помойке истории. Запчасти можно достать только для ЕМТ, и то только в ограниченном количестве. А число людей, которые, наконец, пусть даже 20 лет спустя, получили возможность воплотить в жизнь мечту своей юности – в то время, когда эти аппараты впервые появились на рынке, речи об их покупке просто не могло идти – только растет. Даже проигрыватели с броским внешним видом вроде Micro-Seiki DQX-1000 уходят за немалые деньги. Мимо встраиваемых приводов вроде Technics SP-10 все это развитие тоже не прошло, однако, как и прежде многие энтузиасты опасаются самостоятельного изготовления столов, так что хорошую модель можно заполучить за сумму порядка 500 Евро. При этом Technics SP-10 является в настоящее время самой благоприятной возможностью для создания аналогового источника высшего класса. К сожалению, гигантские ППП от Nakamichi и Goldmund не смотря ни на что дешевле не становятся – как и раньше аналога им просто НЕ СУЩЕСТВУЕТ.

Однако ищите, да обрящете! Я убежден, что каждый, кто ищет достаточно долго и упорно, обязательно встретит когда-нибудь свою мечту! Они еще не перевелись, эти замечательные ППП!

ППП Nakamichi

Nakamichi были одним из японских производителей, который еще в 70-е годы сделал себе имя своими уникальными кассетными деками. Опыт, приобретенный при разработке механики дек, позволил Nakamichi выпустить одни из самых новаторских ППП в мире – ТХ-1000 и Dragon CT, которые представляют собой в буквальном смысле произведения искусства, механические шедевры. К сожалению, так сложилось, что известно о них только посвященным. Идея создания системы «абсолютной центровки пластинки» даже по сегодняшним меркам была просто-напросто гениальной. Впрочем, и без этого речь идет о проигрывателях беспримерно высокого класса, которые в определенном смысле не имеют себе равных и сегодня. ТХ-1000 вне всякого сомнения был и остается одним из самым уникальных проигрывателей всех времен и народов. Для уменьшения вертикального угла потерь весь узел привода диска был целиком смещен на вертикальной оси так, что даже при использовании поворотных тонармов угол тангенциальных потерь сводится к минимуму. Сам проигрыватель чрезвычайно массивен (40 кг), выполнен из литого алюминия и отличается практически полным отсутствием резонансов. На вторичном рынке эта модель даже сегодня «уходит» за 5.000 Евро, если вообще появляется. Хотя ТХ-1000 в свое время и продавался в некотором количестве как в США, так и в Европе (т.е. их было выпущено отнюдь не 2-3 на весь мир) практика показывает, что заставить обладателя расстаться с этим прибором шансов нет практически никаких. Модель Dragon CT довершила знаменитую серию кассетных дек Nakamichi. Что сказать? Она, конечно, «проще» (хм…) ТХ-1000, но все равно и дизайн, и качество изготовления - просто с другой планеты. И эта модель всплывает на вторичном рынке крайне редко, и просят за нее очень много.

Подавляющее большинство людей, увлекающихся винилом, искренне убеждено в том, что «настоящий» проигрыватель пластинок — это одно из трех:

1. Максимально минималистское изделие — станина от танка, блин от штанги с приводом от грузового лифта, палка на шарнире — желательно неимоверного веса и такой же стоимости, при этом с широкими возможностями по твику/апгрейду.
2. Первобытная архаичность имени Thorens.
3. Блестящее «елочное» украшение имени Transrotor, фрезеруемое для участия в конкурсе на лучшего токаря под впечатлением Thorens Reference.

Должен разочаровать — пресловутого «звука» в каждой из этих трех категорий проигрывателей не больше, чем в «Авроре».

И дело не в том, что их «звук» плох, а в том, что «звука» во всей этой многотонной или псевдолегендарной технике — максимум 5% от общей стоимости/легендарности. Основную стоимость изделий такого рода составляют чугун, цветные металлы, полудрагоценные камни и красное дерево. Технически там все до безобразия просто.

Запомните: все это нагромождение латуни и плексигласа, дизайнерских пымпочек, херовиночек и поиппенечек (см. выше) не имеет вообще никакой смысловой или функциональной нагрузки. Цель всей этой мишуры одна — вызвать у лоха состояния идиосинкразического оцепенения. Для того, чтобы быть выдающимся, проигрыватель винила не обязан быть огромным, весить как холодильник или быть победителем конкурса на лучшего фрезеровщика.

Устройство воспроизведения винила — это, по сути, крайне простое изделие. От проигрывателя виниловых пластинок требуется, в сущности, всего 2 вещи — обеспечивать максимально стабильную скорость вращения диска и передавать как можно меньше вибраций на иглу (через стол и через тонарм). И, к прискорбию всех психических, все — больше никаких сверхзадач Станиславского. Охватывающие мозг аудиофилов навязчивые идеи вроде разницы звучания, якобы обнаруживаемой ими в различных столах (деревянный звучит деревянно, стеклянный — стеклянно и т.д.) или тонармах – и как следствие, мания бесконечных апргейдов — без сомнения относятся к сфере клинической психиатрии.

Человеку разумному и хоть мало-мальски знакомому с техникой вполне очевидно, что достаточно убрать из системы все тянущиеся, трущиеся и прочие резино-веревочные изделия и «закварцевать» прямой привод, как проблема стабильности такового решается раз и навсегда. Что же касается всяческих вибраций, то никаким «обвешиванием» гроздьями латуни, пафосной фрезировкой шипо-ножек и балластным утяжелением — колебания, передающиеся от пола (который, в свою очередь уложен на перекрытия дома) устранить нельзя. Сколько бы проигрыватель ни весил — хоть 100 кг — на него будет передаваться ровно столько же вибраций от пола, сколько и на легчайший пластиковый, и ничего с этим не поделаешь. Другим источником вибрации/детонации, которые могут «просачиваться в звук» является подвижное крепление тонарма (детонация подшипника мотора прямого привода почти всегда исчезающе мала). Поэтому тонарм должен быть, безусловно, качественным, но какая-то особая вычурность или изощренность тут не нужна.

Однако, с практической точки зрения, намного более важными аспектами являются «обращение» проигрывателя с пластинками и предоставляемые им удобства для пользователя. Действительно хороший проигрыватель просто обязан обладать всего тремя, но очень важными функциями:

• автоматическая (а не ручная!) мягкая посадка иглы на пластику;

• автоматическое перемещение тонарма к нужной позиции на пластинке;

• полный автостоп.

Также будут нелишним автоматический выбор размера пластинки. Иными словами, пользователь должен подходить к проигрывателю только затем, чтобы перевернуть пластинку и нажать кнопку.

Кроме того, любому специалисту по электроакустике хорошо известно, что наилучшим воспроизводящим устройством, обеспечивающим минимум искажений любого типа, является таковое, которое повторяет ход резца, которым «нарезается» матрица. А нарезается она, как известно, устройством тангенциального типа. А это значит, что идеальный проигрыватель винила также обязан быть тангенциальным. Даже самый простой тангенциальный проигрыватель многократно превосходит по сложности реализации самый дорогой обычный. Не говоря уже о функциональном превосходстве.

Теперь, после небольшого экскурса в основы правильного виниловодства, можно перейти к демонстрации лучших представителей этой отрасли звуковоизвлечения. Забудьте всякие Торенсы-Шморенсы как страшный сон.

Пожалуй, одно из самых удачных решений для винила вообще — вертикальный проигрыватель. Во-первых, полностью отсутствует необходимость балансировки тонарма — ведь висящий груз автоматически сбалансирован вне зависимости от массы! Остается только прибавить прижим. Во-вторых, возможные вибрации от пола распространяются не перпендикулярно тонарму/пластинке, как это происходит в типовых проигрывателях, а вдоль, т.е. влияние их на качество звучания практически не распространяется.

Nakamichi были одним из японских производителей, который еще в 70-е годы сделал себе имя своими уникальными кассетными деками. Опыт, приобретенный при разработке механики дек, позволил Nakamichi выпустить одни из самых неординарных проигрывателей винила в мире — ТХ-1000 и Dragon CT, которые представляют собой в буквальном смысле произведения искусства, механические шедевры. Идея создания системы «абсолютной автоматической центровки пластинки» даже по сегодняшним меркам просто беспрецедентна. Впрочем, и без этого речь идет о проигрывателях беспримерно высокого класса, которые в определенном смысле не имеют себе равных. ТХ-1000 вне всякого сомнения был и остается одним из самым уникальных и, естественно, дорогих проигрывателей всех времен и народов. Для уменьшения вертикального угла потерь весь узел привода диска целиком смещен на вертикальной оси так, что даже при использовании поворотных тонармов угол тангенциальных потерь сводится к минимуму. Сам проигрыватель чрезвычайно массивен (40кг), выполнен из литого алюминия и отличается практически полным отсутствием резонансов. На вторичном рынке эта модель даже сегодня «уходит» от 5.000 евро и более, если вообще появляется. Хотя ТХ-1000 в свое время и продавался в некотором количестве как в США, так и в Европе (т.е. их было выпущено отнюдь не 2-3 на весь мир) практика показывает, что заставить обладателя расстаться с этим прибором шансов нет практически никаких. Модель Dragon CT довершила знаменитую серию кассетных дек Nakamichi. Что сказать? Она, конечно, условно «проще» ТХ-1000, но все равно и дизайн, и качество изготовления — просто с другой планеты. И эта модель всплывает на вторичном рынке крайне редко, и просят за нее очень много.

Revici