Комментарии к последней главе часть 2

В июне 1990 года, через несколько недель после того, как он представил Майклу Джексону своё предложение о том, что он будет иметь право на процент от издательских сделок Джексона, Джону Бранке позвонил Дэвид Геффен.

Видимо Бранка сделал это предложение в мае 1990 года. А Геффен должно быть позвонил Бранке вскоре после того как Майкл вышел из больницы. Думаю это произошло тогда, когда Майкл узнал о том, что "проект М" распался и видимо сразу попросил Геффена помочь разорвать контракт, видимо желая присоединиться к Юниверсал.

Геффен попросил Бранку связаться с Бертрамом Филдсом, адвокатом Геффена и обсудить с ним возможность выполнения семилетнего контракта Майкла с Epic. Бранка отказал по простой причине: этот вопрос не касался ни Геффена, ни Филдса.

То, что Филдс звонит Бранке по поводу контракта в июне 1990 года, говорит нам о том, что в это время Геффен ещё не знает деталей контракта и всё ещё верит, что может его расторгнуть. Соответственно, если к этому времени Геффен что-то и знал о делах Майкла, то далеко не всё.

В это время Дэвид Геффен, по-видимому, пытался убедить Майкла, что ему следует попытаться расторгнуть сделку с CBS Records, используя лазейку в контракте.

Вот здесь интересный момент. Да, все в индустрии полагали, что именно Геффен был инициатором расторжения контракта с CBS. И я тоже так всегда думала. Вот только есть один момент, о котором в то время почти никто не знал. И даже после того, как всё это просочилось в сми, никто не обратил на это внимание или же не поверил, так как Дисней всё яростно отрицал - «проект М» и проект пятилетнего контракта с Hollywood Records.
Спустя много лет Кравиотто напишет книгу и подтвердит давние слухи о том, что «проект М» действительно существовал.
Но если «проект М» существовал, значит и предварительные договорённости о переходе с CBS на Disney тоже могли существовать с большой долей вероятности.
То, что Дисней сильно хотели на роль Питера именно Майкла, звучит для меня сомнительно. Дисней придерживались своих правил и не нанимали для фильмов дорогих звёзд, предпочитая сделать очень недорогой фильм с начинающими актёрами или же с актёрами, чья карьера угасала. По всем параметрам, Майкл не подходил. Но если на чашу весов положить переход на их собственный музыкальный лейбл такой мегазвезды как Майкл, то можно понять, почему они могли согласиться на этот рискованный проект.
Всё это значит, что ещё до того как Геффен поссорился с Йетниковым в декабре 1989 года и начал вбивать клинья между Майклом и CBS, разговоры о переходе уже шли. И ветер дул совсем не со стороны Геффена.
Конечно, можно предположить, что Геффен изначально хотел переманить Майкла с CBS на Дисней, ведь Катценберг был большим его другом. Но лично я, хоть и не исключаю полностью этот вариант, всё же думаю, что скорее всего Геффен не имел никакого отношения к договорённостям Майкла с Дисней. Эйснер вообще не любил Геффена. В те года Дисней пытался сначала купить музыкальный лейбл и изначально присматривался к CBS (1986 г. И если бы это произошло, Майкл бы перешёл на Дисней, как перешёл на Сони). Они вели переговоры с Лоуренсом Тишем - ген. директором CBS. Но Геффен, который вызвался помочь Эйснеру, разболтал всё Йетникову. Йетников был недоволен, тем, что Тиш за его спиной пытался продать компанию и сделал всё, чтобы продать лейбл тем, кто будет лоялен к нему (Продажа CBS Sony состоялась в ноябре 1987, после 10-11 месяцев переговоров). Таким образом, мысль о том, что злившийся на Геффена Эйснер вновь стал бы искать помощи Геффена с переманиванием Джексона - мне кажется маловероятной.
Геффен и сам пытался продать Дисней свой лейбл как раз в то же время, что зарождался «проект М» - осенью 1989 года. Но Дисней, которые приценивались несколько лет, к октябрю 1989 года решили не покупать готовый лейбл, а сделать свой с нуля.
Кто кому предложил идею о переходе Майкла на Hollywood Record - пока неизвестно. Возможно это были люди Дисней, которым для старта необходимо было громкое имя. Возможно сам Майкл, который в то время посещал все семейные курорты и пытался договориться о собственных аттракционах, а с Дисней о фильме и очень часто общался с Эйснером. Надеюсь кто-нибудь когда-нибудь нам об этом наконец-то расскажет.
Но всё это заставляет совсем иначе смотреть на то, что делал Геффен в июне 1990 года.
Во-первых, для меня очевидно, что Геффен не тот человек, который стал бы ждать полгода, чтобы позвонить Бранке и поговорить о разрыве контракта. Всё, что написано о Геффене, доказывает, что он человек, способный к решительным действиям и не откладывает на завтра то, что можно сделать сегодня. Значит ли это то, что именно летом 1990 года Геффен решил переманить Майкла на свой лейбл? Я не хочу ничего утверждать на 100%, но такая вероятность есть. С осени 1989 по март 1990 года он был занят продажей лейбла. Все это требовало огромных усилий. А вот продав свой лейбл, он мог подумать о контракте Майкла, тем более, что теперь он не был владельцем лейбла, а только руководителем, а значит рисковал не своими деньгами, а деньгами компании MCA. Майкл наверняка потребовал бы больших гонораров, аванса и прочих вещей. Теперь Геффен мог дать ему это.
Я думаю, что разговоры об этом зашли примерно в то же время, когда Филдс позвонил Бранке, а значит в июне 1990 года. Примерно после того как Майкл вышел из больницы.
А что это означает для нас? То, что именно в это время Майкл понял - "проект М" развалился. Спилберг взял другой сценарий и этот сценарий Майклу совсем не подходил. И возможно поэтому Майкл перешёл к «плану Б». Ему нужен был фильм и он готов был пойти с той медиа компанией, которая ему даст этот фильм. Мог ли Майкл быть тем, кто первым заговорил с Геффеном о переходе в MCA/Universal? Мог. Такая вероятность есть и нельзя её исключать. И что тогда выходит? Что не Геффен хотел переманить Майкла, а Майкл сам хотел уйти - сначала в Дисней, а когда не вышло - в MCA/Universal.
Почему он хотел это сделать? Он был недоволен тем как CBS продвигали "Bad". Он требовал пересмотра контракта и был недоволен тем как шли переговоры. Он хотел фильм, который CBS либо не могли, либо не хотели дать. В конце года Сони только-только решили свои проблемы с покупкой Columbia Pictures и у них ушло на это очень много денег. Самое удивительное в этом то, что Спилберг в итоге ушёл с мечтой Майкла именно в Sony и "Крюк" стал первым фильмом, который выпустила Columbia Pictures под руководством Сони.
Можно было бы подумать, что Сони таким образом хотели помешать Майклу уйти или же хотели таким образом предложить ему то, что он хотел - фильм о Питере Пене и Спилберга. Но ни то, ни другое не находит подтверждерий. Проект "Крюк" был в разработке минимум год, когда их купили японцы. И Медавой, когда его наняли, провёл ревизию и понял, что купили почти "пустые амбары" и выбирать было почти не из чего. Ему пришлось заниматься "Крюком".

То, что Сони когда-либо предлагали роль Майклу в проекте "Крюк" тоже не находит подтвержения. Конечно, Спилберг мог звонить Майклу и рассказывать ему о повзрослевшем Питере и новом сценарии, имея ввиду, что на месте Робина Уильямса он изначально видел Майкла. Но все рассказы о том как началась работа над "Крюком" противоречат этому предположению. Спилберг очень быстро связался и с Дастином Хофманом и с Робином Уильямсом. Так что, в том, что «проект М» развалился, похоже нет злого умысла ни со стороны Сони, ни со стороны Дисней.

Контракт Майкла с CBS был подписан в 1983 году и изменён после выхода «Thriller» в 1985 году. Геффен считал, что семь лет, прошедшие с момента заключения первоначального соглашения, дали Майклу преимущество в пересмотре всей сделки, поскольку закон штата Калифорния запрещает заключать контракты на обслуживание персонала на более длительный срок. Отраслевые обозреватели сочли, что Геффен пытался переманить Майкла из CBS, возможно, для того, чтобы подписать с ним контракт на своём собственном лейбле.
Майкл, конечно, мог расторгнуть свой контракт с CBS Records. Но Геффен, по-видимому, упустил из виду, что, хотя контракт Джексона с CBS истёк, Майкл всё ещё был должен лейблу ещё четыре альбома. Предполагалось, что он выпустит семь альбомов, но он дал CBS только три. По прошествии семи лет CBS Records не могла запретить Майклу записываться на другом лейбле, но могла подать на него в суд о возмещении ущерба, сумма которого была бы основана на предполагаемой потере прибыли от альбомов, которые Майкл не выпустил. Эта сумма в долларах была бы получена из совокупных данных о продажах "Off the wall", "Thriller" и "Bad". CBS Records могли бы подать в суд на Майкла Джексона. Несмотря на то, что Дэвид Геффен, по-видимому, был готов закрыть на всё это глаза, Джон Бранка - нет.

Всё это происходило примерно в середине июня 1990 года. Если Майкл, выйдя из больницы и узнав, что «проекта М» больше не существует, решил попробовать получить фильм от MCA/Universal, то похоже, первоначально он полагал, что Бранка может и должен помочь ему с этим. Если бы Бранка согласился, то его не пришлось бы увольнять.
Я не знаю почему Бранка не смог уговорить Сони дать Майклу кинопроект и тот контракт, какого хотел Майкл. Если Майкл так этого хотел - то совершенно необходимо было дать ему это. Но в контракте на новый альбом «Decade» не было ни слова об этом. Однако Сони похоже пытались говорить с Майклом на эту тему и в марте 1990 года Питерс гостил у Майкла (когда Кравиотто впервые приехала в Неверленд). Майкл однако похоже не был воодушевлён этими разговорами, он с нетерпением ждал когда Питерс улетит на своём красном вертолёте и он сможет сосредоточиться на «проекте М».
Руководитель Дисней предположил, что Сони, в лице Питерса, рассаматривали "Пиноккио" и Копполу. Но подтверждений этому нет.

Анонимный источник в офисе Геффена сообщил, что Бранка и Геффен вступили в жаркий спор по поводу логики попыток выпутаться из контракта Майкла со звукозаписывающей компанией CBS Records и Геффен повесил трубку на раздраженной ноте.

Это эксклюзив от Тараборелли, который не встречается в других, более ранних источниках. Что это нам говорит? То, что злость Геффена на Бранку, похоже не имеет ничего общего с Йетниковым. Вернее имеет, но не прямую. Для Геффена было важно подорвать репутацию Йетникова. Если бы Майкл ушёл с CBS, это нанесло бы удар по Йетникову. Если бы Бранка помог Майклу уйти, его не пришлось бы убирать. Видимо изначально Геффен считал, что Бранка поможет ему и Майклу разорвать контракт с CBS. Бранка по известным причинам считал это безумием. И дружба с Йетниковым здесь не при чём. То, что Бранка был прав - подтверждает тот факт, что и Геффен очень быстро отказался от этой затеи. Но не раньше чем он убрал Бранку, чтобы заменить на Филдса, который, просмотрев контракт, посоветовал сидеть на попе ровно. Но после разговора с Бранкой, Геффен злился, что ему перечат и решил убрать Бранку. Это обычная практика Геффена. Если он хотел заключить какую-то сделку, он старался убрать тех людей, кто мог ему в этом препятствовать. В книге «Оператор» Кинг описывает, как Геффен устроил ссору с женой Мо Остина, только ради того, чтобы не вести с ним переговоры о своём контракте с Warner. Когда Мо разозлился настолько, что отказался разговаривать с Геффеном, тот с удовольствием провёл переговоры со Стивом Россом, который не мог отказать Дэвиду почти ни в чём. Геффен также устроил уход Ирвина Азова (своего злейшего врага) из MCA, прежде чем начать с MCA переговоры. Согласно книге «Оператор» он уговорил Мо Остина (с которым он уже к этому времени примирился) нанять Азова и дать ему свой собственный лейбл ( Giant Record).

Затем, согласно источнику, Геффен позвонил Майклу и начал пытаться настроить его против Бранки, сказав, что Бранка отказывается сотрудничать и что причина, по которой у Майкла не было "хороших отношений в CBS", заключалась в близких отношениях Бранки с президентом компании Уолтером Йетникоффом, который впал в немилость у Sony, материнской компании CBS. Майкл, по-видимому, позволил сбить себя с толку, не переставая думать, что у него самая выгодная сделка в индустрии звукозаписи и что Джон Бранка был тем человеком, который заключил её для него. На самом деле он начал сомневаться в Бранке.

Обычная тактика Геффена. Вот только если предположить, что это Майкл попросил Геффена помочь ему уйти из CBS на Юниверсал, то Геффен мог просто указать на Бранку как на препятствие. С этого момента Майкл видимо понял - ему не удастся разорвать контракт, пока его дела ведёт Бранка. Значит придётся уволить Бранку.

Пару дней спустя, по словам источника в офисе Бранки, Бранка и Джексон встретились. Что-то изменилось в Майкле. Он едва слушал, что говорил Бранка; он казался враждебным. Они вступили в жаркую дискуссию о CBS, о том, обязан ли Майкл записываться для них, должен ли он выпустить новый альбом.

Майкл видимо считал, что может заключить контракт на 7 альбомов, записать 3 и выйти из контракта. С одной стороны он одним альбомом заработал больше, чем другие артисты десятью. Но, с деловой точки зрения - уговор дороже денег. Если вы читали биографию Геффена, то немного представляете, что для лейбла, заключение контракта это всегда риск. Лейбл даёт деньги на запись альбома, а иногда аванс артисту и не знает, отобьёт ли он эти деньги. Очень часто успех одного артиста покрывает неуспехи других. Это бизнес, против которого Майкл-бизнесмен ничего не имел против. Если бы он вплотную занялся своим лейблом, он действовал бы точно так же. Он хотел подписать свою сестру - Джанет. Наверняка это не было бы благотворительностью.

Подобная ситуация, повторится в 2002 году, когда он захочет выйти из контракта с Сони, записав для них 4 альбома. В 1990-м Майкл верил в то, что сможет выйти из сделки через 7 лет, не дав нужное количество альбомов лейблу. В 2002 -м он всё так же верил в это или делал вид, что верил в это. Он заключил контракт в 1991-м году и в 1998 году 7 лет прошло. Тот факт, что его новый нью-йоркский адвокат Грубман заключил сделку не по калифорнийским законам, а по нью-йоркским (в которых не было правила 7 лет), на мой взгляд, не имеет значения, ведь Майкл так же как и в 90-м году, должен был лейблу альбомы и если бы Грубман включил в контракт этот пункт, они всё равно уперлись бы в эту же проблему - лейбл мог бы подать в суд, требуя компенсацию.

В 2002 году Бранка надавил на Сони, указав на конфликт интересов Грубмана при заключении сделки и они согласились пойти на кое-какие уступки.

Встреча прошла неудачно. Когда она закончилась, Бранка вернулся в свой офис в Сенчури-Сити. На следующий день он получил письмо со специальным курьером от бухгалтера Майкла Джексона Ричарда Шермана, которого нанял Бранка. Майкл Джексон "больше не нуждался в услугах Джона Бранки". Он был уволен. "Мне жаль, что тебя уволили, - сказал Фрэнк Дилео, обращаясь к Джону Бранке, - но удивлён ли я? Ни капельки. Это грязный бизнес, не так ли?"

Партнеры Джона Бранки настаивают, что он остался бы на стороне Майкла, даже если бы Майкл не согласился предоставить ему долю в своей издательской империи. Самая большая проблема, с которой столкнулся Бранка, заключалась не в том, будет ли Джексон делиться с ним прибылью от издательства, а в том, как успешно консультировать Майкла Джексона - как он делал это в течение десяти лет - с Дэвидом Геффеном, который стал такой разрушительной силой. Большинству наблюдателей казалось, что всякий раз, когда Геффен оказывался с Джексоном один на один, он мог уговорить его практически на что угодно. В результате Бранка и Геффен неоднократно переругивались в присутствии Джексона. Поскольку между Бранкой и Геффеном уже были разногласия, некоторым наблюдателям показалось, что Геффен теперь использует просьбу Бранки о проценте в издательском бизнесе.

При этом сам Геффен давал своим сотрудникам именно такие условия. Когда он открыл лейбл Geffen Records и нанял людей, он дал каждому пакет акций. Таким образом он хотел простимулировать работников. Перед продажей лейбла ему пришлось немало потрудиться, чтобы выкупить акции и он заплатил миллионы.
Так что, со стороны Геффена ругать Бранку за желание получить акции в компании, которой он служил верой и правдой, было как минимум лицемерием.

Он смог выставить Бранку жадным в глазах Майкла. Партнеры Джона Бранки настаивают, что если бы не участие Дэвида Геффена, Бранка до сих пор представлял бы интересы Майкла Джексона. Работу Бранки с Майклом Джексоном - то, как он руководил накоплением своего состояния, можно сравнить только с работой полковника Тома Паркера с Элвисом Пресли.

Опять же, если бы не было «проекта М» и предварительного соглашения о переходе на «Hollywood Records», всё выглядело бы именно так. Но, видимо Майкл решил сменить лейбл ещё до того как Геффен начал в этом участвовать. Конечно же, это не отменяет тот факт, что Геффен загорелся идеей переманить Джексона на лейбл, которым он руководил. В это время это бы уже не имело для него такого большого значения как до продажи. Когда Геффен владел Geffen Records - прибыль принадлежала ему, а до этого -50% Геффену, 50% Warner. bros. Но теперь, он продал компанию и прибыль шла MCA. Да, он руководил лейблом и подписание такого артиста как MJ, могло повысить стоимость акций, а значит сумму, которую Геффен получил бы при продаже этих акций. Но, думаю, в целом, это была бы не столь существенная прибыль для Геффена лично. Да, Геффен мог получить премию или другие бонусы, но это был не вопрос жизни и смерти. Но думаю главным бонусом для Геффена была месть Йетникову. Если бы он увёл у него главного артиста лейбла, он тем самым приблизил бы конец его карьеры. Ведь Sony держались за Уолтера и терпели его выходки только из-за веры, что артисты преданы ему, а не лейблу и уйдут вместе с ним.

Так что, думаю, желание Геффена и Майкла, перейти с CBS на другой лейбл - было обоюдным. Майклу были нужны кинопроекты и мультимедийный контракт, а Геффену - отомстить Йетникову, рассорив его с ключевыми артистами.

Майкл согласился уволить Бранку потому, что ему казалось, что он стоял на пути к его цели. Я думаю, что Майкл хотел сменить лейбл в первую очередь, чтобы иметь больше возможностей в кинематографе и в сфере семейных курортов. И Дисней и MCA могли дать это Майклу. У них были свои киностудии, свои курорты и свои лейблы. У Сони только-только появилась своя кинокомпания, но не было семейных курортов/тематических парков, куда так стремился Майкл.
Если посмотреть на контракт Майкла 1991 года, то мы увидим в нём кинопроекты, а также контракт с Sony Eelectronic Publishing- подразделение, отвечающее за разработку видеоигр. Так что, семейные курорты Сони смогли заменить на видеоигры. Остаётся только непонятным, почему Сони не предложили Майклу фильм ещё в 1989 году - думаю это могло бы помочь избежать попыток Майкла сменить лейбл.

Несмотря на то, что Бранка не был менеджером Джексона, он, безусловно, оказал такое же влияние на карьеру Майкла, какое Паркер оказал на карьеру Пресли. В последующие годы Майкл Джексон, возможно, оглянется назад и поймет, что увольнение Джона Бранки было ошибкой. В 1980 году, когда Бранка начал представлять его интересы, состояние Майкла едва превышало миллион долларов. Десять лет спустя, во многом благодаря умению Бранки вести переговоры, чистый капитал компании приближается к 300 миллионам долларов, включая издательские холдинги, которые оцениваются почти в 200 миллионов долларов. Без сомнения, это дань артистизму Майкла Джексона, но это также хорошо говорит о навыках Джона Бранки вести переговоры. В 1984 году Майкл заплатил 47,5 миллионов долларов за каталог Northern Songs, а сейчас, всего семь лет спустя, он оценивается более чем в 125 миллионов долларов. Бранка организовал сделку таким образом, что Майкл имел право на ежегодное списание налогов в размере 5 миллионов долларов в течение первых восьми лет после приобретения ATV, что составило в общей сложности 40 миллионов долларов в виде вычетов. "Покупка каталога The Beatles была самым крутым, лучшим и разумным шагом, который когда-либо совершал любой артист", - сказал Джон Бранка. «Я должен сказать, что для меня было честью сделать это для Майка". Перед этой покупкой Бранка приобрёл каталог Sly Stone для Майкла в издательстве Warner-Chappell Publishing. На момент своего увольнения Бранка вёл переговоры с Warner-Chappell о продаже Майклу каталога Джеймса Брауна; сделка была закрыта, но не завершена до увольнения Бранки. За всю историю издательства Warner-Chappell Publishing компания лишь дважды соглашалась на продажу авторских прав: оба раза Майклу Джексону по просьбе Джона Бранки - каталога Sly Stone (наряду с некоторыми другими исполнителями) и Джеймса Брауна. На сегодняшний день Майклу Джексону принадлежат права на публикацию около шести тысяч песен, в том числе 251 песни The Beatles и 50 песен Литтл Ричарда. Ему также принадлежат некоторые материалы Сэма Кука, Дион и многих других. Благодаря новому приобретению Брауна и предложению создать собственный лейбл в CBS, а также другим предложенным проектам Бранка намеревался удвоить состояние Майкла в ближайшие пару лет. Однако на данный момент сделка на счёт каталога Брауна и создание собственного лейбла находятся в подвешенном состоянии. На запись следующего альбома Майкла Джексона, который должен был выйти весной 1991 года, был потрачен миллион долларов. Кроме того, на момент своего увольнения Джон Бранка, как говорили, разрабатывал сделку со Смитсоновским институтом в Вашингтоне, которая пришлась бы Майклу по вкусу. В Смитсоновском институте остался последний незанятый участок - недвижимость пристроенная к музею популярной культуры и обращенная к мемориалу Линкольна.

Представители учреждения договорились, что если Джексон пожертвует 5 миллионов долларов, на освободившемся участке будет построено новое здание - центр исполнительских искусств Майкла Джексона. Поскольку Бранка обязал CBS, Time-Warner и другие корпорации пожертвовать значительную сумму из этих 5 миллионов долларов, Джексону пришлось бы выделить лишь небольшую часть.

Здесь Тараборелли вновь перессказывает слова своего источника. Раньше я думала, что он беседовал с самим Бранкой, но судя по тому, что Тараборелли часто ссылается на коллегу Джона, я думаю, что вся эта информация идёт от него. Сам Бранка, как написано в аннотации к книге - дал комментарии только по поводу тура Виктори (видимо намного раньше, чем писалась книга). Если бы он давал интервью после увольнения, то наверняка просил бы разрешения для этого у Майкла. Я не думаю теперь, что после увольнения, Бранка счёл бы уместным обсуждать свои дела с Майклом с прессой или писателем. Вся последующая деятельность и высказывания Бранки, говорят о том, что он не тот, кто будет жаловаться на Майкла и рассказывать о сделках бывшего клиента.
Что касается самой информации, я полностью согласна с источником Тараборелли - Бранка проделал потрясающую работу. Даже за 1989-90 год он сделал в десятки раз больше, чем Галлин за всё то время, что работал на Майкла.

В индустрии развлечений понимание отношения Майкла Джексона к Джону Бранке (который по-прежнему представляет The Rolling Stones, The Jim Morrison Estate, Джорджа Майкла, The new kids on the block и около сорока других артистов) таково, что Бранка попал под перекрестный огонь непрекращающейся вражды между Дэвидом Геффеном и генеральным директором CBS Records Уолтером Йетниковым. Это было не так. Ходили слухи, что Майкл Джексон был недоволен тем, как Бранка заключил контракт с CBS Records из-за близких отношений Бранки с Йетниковым - это также не соответствовало действительности. В конце концов, увольнение Бранки не имело ничего общего с Йетниковым или с навыками ведения переговоров Бранки, а было связано с переменчивым характером Майкла Джексона и, возможно, с растущим влиянием Геффена на него.

Я пришла к следующим выводам:

Близость Бранки с Йетниковым не основная причина увольнения Бранки. Причина - Майкл хотел сменить лейбл, чтобы иметь кинопроект, а Бранка был против смены лейбла, не думаю, что из-за дружбы с Йетниковым, а из-за понимания к чему всё это приведёт.

На счёт переменчивости характера Майкла я бы поспорила. Наоборот, Майкл выглядит здесь очень последовательным и постоянным в своих стремлениях. Он следует своему внутреннему плану, который составил. Окружающие не видят этого плана, а только действия, которые Майкл предпринимал, чтобы приблизиться к своей цели. Майкл хотел фильм, в 1989 году он смог договориться с Дисней, а как только проект распался, он тут же начал работать над другой попыткой.

Дэвид Геффен отрицал какую-либо причастность к решению уволить Джона Бранку. "Майкл сменил адвокатов, потому что сам этого захотел - он чувствовал, что Джон Бранка был слишком близок с Уолтером [Йетниковым]", - сказал Геффен. Между тем, к концу 1990 года дни Уолтера Йетникова в CBS были сочтены. У Sony, материнской компании, и Йетникова в течение некоторого времени были бурные отношения, и поначалу это имело мало отношения к Майклу, а больше к игре Йетникова во власть и его эксцессам. "Секс, выпивка, власть, престиж, деньги, слава - я попробовал всё это на вкус", - сказал Йетников. Его отношения с Брюсом Спрингстином и его менеджером Джоном Ландау были такими же непростыми, как и с Майклом Джексоном. На самом деле Йетников оттолкнул от себя большинство своих сторонников в Sony, а также многих руководителей звукозаписывающей индустрии, которые были на его стороне в течение тридцати лет, пока он был одним из главных архитекторов состояния CBS Records. (Он пришёл в компанию в качестве юриста в 1961 году.)

То, что вытворял Йетников в последние свои годы в CBS подробно рассказано в книге Даннена (май 1990), да и сам Уолтер никогда этого не отрицал. Среди поклонников Майкла распространено мнение, что это Геффен убрал Йетникова. Но Даннен приходит к другим выводам - Уолтер сам «сделал себе харакири».

Поскольку казалось, что Майкл хотел расторгнуть свой контракт с CBS- ходили слухи, что он хотел пересмотреть условия сделки и что он не давал альбом, который обещал, Уолтер Йетников ещё больше впал в немилость у корпорации Sony.

Я думаю, что речь о пересмотре сделки могла зайти именно тогда, когда Геффен отказался от идеи забрать Майкла к себе на лейбл. Филдс посмотрел контракт в июне, после увольнения Бранки и увидел, что это грозит иском, который подаст CBS против того лейбла, который переманит Майкла к себе. Тогда они решили давить на Сони и требовать пересмотра контракта. Зачем Майклу так нужен был пересмотр? Я думаю это очевидно - он хотел чтобы лейбл, для котрого он будет записываться, непременно дал ему кинопроект и некоторые другие опции.
У нас есть описания договоренностей с Дисней, есть контракт, разработанный Бранкой, есть контракт с Сони от 1991 года. Достаточно взглянуть на них и сравнить, чтобы понять чего добивался Майкл.

Говорили, что Дэвид Геффен причинил вред Майклу, повлияв на то, что у него возникли трудности с CBS Record. "Люди хотят представить меня как человека, имевшего больше влияния, чем я имел", - сказал Геффен Эрику Пули из New York Magazine, - "Уолтер плохо себя ведёт и именно поэтому он разрушил свою карьеру. Когда люди думают, что они могущественны, у мира есть способ напомнить им, что это не так".

Лично я считаю, что здесь Геффен почти не скромничает. Действительно, если посмотреть, то ему удавалось уничтожить карьеры только тех людей, которых он сам сделал (как в случае со своим адвокатом: когда Дэвид разругался с ним, он отговорил всех друзей работать с ним, также как уговорил их ранее, работать с ним) или тех людей, чьё положение и без того было шатким.

На самом деле, у Йетникова было много внутренних проблем с CBS Records и Sony, которые не имели никакого отношения к Майклу Джексону, но, конечно, если бы Джексон, крупнейший и наиболее влиятельный артист лейбла, оказал поддержку, всё же у Йетникова могло бы быть больше баллов у Sony. В сентябре 1990 года Уолтер Йетников был вынужден уйти в отставку. По словам одного делового партнера, реакция Майкла Джексона была такой: "Тем хуже для него. Итак, что это будет значить для меня?"

Я подозреваю, что отношения Майкла с Йетниковым испортились из-за альбома "Bad". Во-первых были какие-то разногласия по поводу времени выхода альбома. Майкл хотел выпустить в декабре 86-го, но Уолтер, видимо руководствуясь своими интересами, отговорил.

Сми писали об этом:

« В декабре 1986 года CBS устроила «Забастовку» Майклу Джексону: альбом был закончен и готов, но CBS не был заинтересован им! Что случилось?

Случилось так, что Брюс Спрингстин - вопреки всему, разрешил публикацию бокса с пятью дисками и другими бонусами записи своего живого концерта. Если бы CBS собралась выпустить в один и тот же месяц Брюса и Майкла, это бы стало большой дилеммой».

*Rock this town ( сентябрь 1986) Филипп Маневр.

Во-вторых, Майкл был очень недоволен продажами альбома "Bad" и считал, что Уолтер плохо над этим трудился. Ещё больше его разочаровало производство видео "Moonwalker".

В-третьих, Уолтер по каким-то причинам не давал Майклу тот контракт, которого он хотел.

Дэвид Геффен, похоже, черпает свою власть над Майклом Джексоном из того факта, что он не является наемным работником Майкла, а является советником, который, как чувствует Майкл, помогает ему из искреннего беспокойства. "Майкл чувствует, что может доверять Дэвиду, потому что, в отличие от большинства других людей в его жизни, Дэвид не извлекает выгоды из Майкла... пока", - сказал один из наблюдателей, - "Майкл считает, что Дэвид Геффен беспристрастен. Возможно, так оно и есть. Однако большинство людей в отрасли считают, что Геффен использует Майкла в своих интересах и однажды попытается взять под контроль империю Джексона".

Воплне возможно, некоторая сила Геффена исходила из того, что он не был наёмным работником. Майкл относился к Геффену как к гению продаж. Как к Милкену, как Стиву Винну, Трампу и многим другим. Он прислушивался к их советам. Однако Майкл не был настолько ослеплён своим восхищением, как может показаться из книги Тараборелли. Майкл знал чего он хочет и чего не хочет. В конце концов, он отказал Геффену, когда тот попросил трек на свой альбом. И даже кавер не дал. Все-таки я вижу здесь не слепое восхищение, а холодный расчёт. Майкл считал, что Геффен ему нужен.

Большинство людей в индустрии, зная Геффена, также понимали, что просто так Геффен никому не будет давать никаких советов. Он постарается отбить каждый свой «бесплатный» совет или жест доброй воли.
Однако, нам нужно будет посмотреть, что Геффену реально удалось поиметь с Майкла Джексона.

Майкл заменил Джона Бранку тремя опытными юристами-ветеранами: Бертрамом Филдсом (для судебных разбирательств), Аланом Грубманом (для переговоров с CBS) и Ли Филлипсом (для музыкального издательства) - все они тесно сотрудничали с Дэвидом Геффеном.

Это правда, что все эти люди тесно работали с Геффеном. В то время Геффен хотел помочь Майклу выйти из контракта с CBS, чтобы насолить Йетникову в первую очередь. Он готов был рискнуть деньгами MCA. С другой стороны, мы знаем, что сам Майкл хотел выйти из этого контракта ещё до того как к делу подключилмя Геффен. Как минимум с ноября 1989 года были договорённости с Дисней о переходе на их лейбл. Майкл также давил на CBS, но с Бранкой Майклу не удавалось добиться от СBS пересмотра контракта. Он не хотел просто записывать альбомы. Он хотел контракт, в котором был бы кинопроект.
Мы не знаем что об этом говорил Йетников или Бранка. Я не представляю чтобы Майкл не разговаривал с ними по поводу кинопроекта. Но по каким-то причинам контракт, над которым работал Бранка в 1989 году не содержал никаких признаков сделки на фильм. Возможно потому что 7 лет заканчивалось в 1990 м году, а проект "Декада" должен был выйти до того, как истечёт семилетний срок.
Когда Сони узнали, что Майкл нанял Грубмана и Филдса, они с беспокойством ожидали, чем для них это обернётся.
Таким образом всё выглядит так, что Майкл нанял в первую очередь не "людей Геффена", а людей, которые будут жёстко давить на Сони - сначала, чтобы выйти из контракта, чуть позже, поняв, что это будет слишком рисковано, чтобы добиться пересмотра контракта и добавить в него то, чего так хотел Майкл.
В итоге, контракт 1991 года содержал почти все хотелкхотелкИ Майкла:

«Широко известная сделка Джексона является результатом месяцев сложных переговоров между руководителями Sony и фалангой менеджеров и юристов Джексона. Люди, близкие к переговорам, говорят, что Джексон настоял на заключении сделки, которая объединила бы записи, фильмы и видеопрограммное обеспечение.»

В 1991 году Майкл решил перевести свою музыкальную компанию ATV, которая включает в себя Northern Songs, классический каталог изданий Beatles, из EMI, издателя номер два в мире (и компании, владеющей Capitol Records), в MCA Music Entertainment Group, с которым связан Дэвид Геффен. (EMI является администратором ATV, что означает, что конгломерат занимается сложными сделками и издательскими контрактами.) Отраслевые обозреватели считают, что переход от ЕMI к MCA был бы нелепым, поскольку MCA Music Entertainment Group, небольшая компания, не в состоянии справиться со сложным издательским бизнесом Майкла. Сделка может стоить миллионы, и, опять же, кажется, что Дэвид Геффен каким-то образом влияет на решение Майкла.

Эта сделка кажется одной из немногих плюшек, которые успел урвать Геффен.
В декабре 1990 года, очевидно закончился контракт с ЕMI и Геффен решил заключить новый контракт с МСА, компанией, в которой он фактически работал в то время.
Давайте посмотрим сколько это принесло денег для MCA.

«Майкл Джексон и его близкий советник Дэвид Геффен снова в движении. Хотя никто не говорит об этом официально, несколько внутренних источников говорят, что Джексон/Геффен находятся в процессе поиска нового дома для мегамиллионной издательской компании Джексона ATV Music. Фирма, владеющая множеством ценных каталогов, в частности, хитов Beatles, находится под управлением EMI Music, одной из крупнейших издательских компаний в отрасли. Но Джексон и Геффен (который продал свою звукозаписывающую компанию MCA Inc. в начале этого года) ведут переговоры с MCA Music, несмотря на то, что у MCA гораздо меньшая всемирная издательская сеть. Сделка может означать дополнительный 1 миллион долларов в год для MCA — и большой рост престижа. (Большинство музыкальных издательств получают от 15% до 20% прибыли в сделке по администрированию, хотя MCA получит значительно меньший процент из-за статуса суперзвезды Джексона.) Однако не все новости плохи для EMI. Возможно, компания теряет Gloved One ( никнейм Майкла в СМИ), но выигрывает битву за столь желанный издательский каталог Рода Стюарта, который ранее принадлежал Warner-Chappell Music.

Итак, не буду говорить много это или мало, решайте сами - 1 миллион долларов в год - для компании. И это, похоже без вычета тех денег, которые МСА должны были платить другой компании, так как сами бы не справились с администрированием.
Сколько от этой сделки получил Геффен - не ясно. Возможно ему заплатили какую-то сумму за переговоры.
Но не думаю это были огромные деньги, тем более для человека, который недавно продал компанию за 600 миллионов.
Геффен искал выгоду всегда и во всём, будь то продажа вазы, дома или заключение контракта. Но лично мне не кажется, что он устроил переворот ради такой сомнительной выгоды. Он хотел отомстить Йетникову и рад был увести артиста, который и сам был не прочь уйти.
Вот что говорил Бранка в показаниях по иску против налоговой:

«одно время у нас была административная сделка с EMI, а потом, когда я ушёл из бизнеса, её перевели в Universal, где и работал Геффен. А потом, когда я вернулся, мы разобрались... мы разобрались с этим. Но, как правило, мы платили им [компаниям, администрирующим каталог] гонорар в размере 5 процентов. Таким образом, если компания зарабатывала 10 миллионов долларов, EMI или Universal получали 500 000 долларов за то, что обеспечивали всю деятельность издательской компании по всему миру. У них были офисы по всей Европе, Азии, Южной Америке, Африке. Таким образом, из 5 процентов 95 процентов возвращались к Майклу».

Из слов Бранки мы узнаем, что за администрирование каталога они платили обычно 5%. Это намного меньше чем обычно платят артисты. Это не 20 и даже не 10% как я предположила выше.
Сделка была заключена на 3 года и закончилась в декабре 1993 года. В статье 93 года написано: «за прошлый год ATV принёс 25 миллионов». И мне до конца не ясно что означает 25 миллионов- 5% прибыли за администрирование или же общей прибыли? Если 25 миллионов это 5%, тогда общая, сумма должна составлять - 500 миллионов. Я сомневаюсь, что ATV приносил столько денег в год. Соответственно я, думаю что он приносил в целом 25 миллионов и 5% доставалось Universal ( MCA). А это 1 250 000 из которых часть приходилось бы отдавать другой фирме как писали Даннен и Тараборелли.

Что эта сделка означала для Майкла? Думаю ничего особенного - он получал 95% и в том и в этом случае.
Если МСА наняли другую компанию для администрирования каталога ATV, то Майкл от этого не терял ничего, теряли MCA. Они должны были от своих условных 5% отдать условные 2% компании, которая бы выполняла за них эту работу. В проигрыше в итоге осталась компания EMI, а MCA в выигрыше, но не в таком существенном.

Геффен, когда вёл переговоры с MCA об администрировании каталога ATV в конце 1990 года, прекрасно знал о том, что МСА имеет худшее администрирование. Это ему сообщили его работники, когда он объявил им в марте, что продал компанию Geffen Records MCA. Хотела бы я услышать как он объяснил необходимость перевести администрирование каталога из EMI в МСА.

В августе 1990 года Майклу исполнилось тридцать два года. В то же время он положил конец многомесячным спекуляциям по поводу того, кто, наконец, заменит Фрэнка Дилео, когда объявил, что Сэнди Галлин из Gallin-Morey Associates стал его новым менеджером. Галлин представляет интересы клиентов, сделавших карьеру в кино и музыке, таких как Долли Партон, Эндрю Дайс Клэй, Вупи Голдберг и The Pointer Sisters. большинство обозревателей были удивлены, что Джексон выбрал Гэллина в качестве менеджера. Несмотря на то, что в его списке звёзд, Галлин не входит в число топ-менеджеров в сфере развлечений. Кроме того, Галлин не имеет большого опыта в продвижении музыкальных записей на радио и не имеет необходимых связей с руководителями CBS Records. Однако при ближайшем рассмотрении становится понятной возможная причина, по которой Майкл нанял Галлина. Сэнди Галлин - лучший друг Дэвида Геффена.
В 1988 году, после того как Майкл уволил Фрэнка Дилео, Дэвид Геффен позвонил Джону Бранке и спросил, может ли он убедить Майкла "встретиться" с Сэнди Галлином. Бранка позвонил Майклу, чтобы узнать, заинтересован ли он. Он не был заинтересован. Майкл сказал, что он встречался с Галлином раньше и он не произвёл на него впечатления. Бранка,
которому нравился Галлин и который в прошлом вёл с ним дела, убедил Майкла, что ему следует хотя бы встретиться с ним. Встреча прошла неудачно; Майкл отказался снимать солнечные очки. Судя по его действиям, Сэнди Галлин его не заинтересовал. Через десять минут он начал нервничать и подал Джону Бранке "условный знак", что хочет, чтобы встреча закончилась. Менее чем через год Майкл нанял Сэнди Галлина в качестве своего менеджера.

То, что Майкл нанял Галлина, одного из самых близких людей Геффена, может выглядеть как будто Геффен спал и видел, как он заменит Дилео на своего человека.
Однако Дилео Майкл уволил сразу после того, как тот встретился с Кеннетом Чойем.. Помните такого? Кеннет пытался, организовать поездку Майкла в Южную Корею и был связан с мунистами.
Когда Майкл узнал, что Френк мог взять предложеные деньги, он уволил Френка.
Говорят, что Геффен советовал Майклу так поступить, но до конца это не ясно.
Когда Майкл обратился, к Геффену с просьбой помочь найти ему менеджера - Геффен начал поиски. И если верить информации Тома Кинга ("Оператор"), Геффен совсем не хотел Галлина на этой должности.
Именно Галлин вышел на связь с Геффеном и просил посодействовать. Геффен считал, что Галлин не справится. К тому же он не считал, что Галлин заслуживает такого бонуса от их дружбы.
Геффен честно пытался нанять лучших людей в бизнесе: Говарда Кауфмана (работал в то время с Азовым, был менеджером Аэросмит, Иглз и других), а также Джона Ландау ( менеджер Спрингстина). Оба отказались. И только из-за отсутствия других кандидатов, Геффен был вынужден остановил свой выбор на Галлине. Майкл, кстати, хотел в качестве своего менеджера Геффена, но Геффен отказался, обьясняя тем, что он этим не занимается. Однако, согласно Тараборелли, Галлин нравился Бранке и именно он настоял, чтобы Майкл хотя бы поговорил с ним.

Хотя влияние Дэвида Геффена на Майкла кажется очевидным даже самому стороннему наблюдателю, Майкл расстраивается и даже ведёт себя вызывающе, когда ему на это указывают. Например, после увольнения Фрэнка Дилео Майкл подумывал о том, чтобы нанять Ирвинга Азоффа, бывшего главу MCA Records, в качестве своего менеджера. Азофф и Геффен не друзья, они соперничали на протяжении многих лет. Один из коллег Майкла вспоминал: "Джон Бранка и Майкл Джексон обсуждали
возможность назначения Азоффа менеджером, когда Бранка спросил Джексона, что, по его мнению, подумал бы Дэвид Геффен, если бы Азофф был менеджером Майкла. Майкл разозлился. "Кого волнует, что думает Дэвид Геффен?" - сказал он, - "тебя должно волновать, что думаю я", - сказал он Бранке, - а не то, что думает Дэвид". И затем, словно в подтверждение своих слов, Майкл снял телефонную трубку и позвонил Дэвиду. «Дэвид, это Майк. Я просто хотел сообщить тебе, что я решил нанять твоего очень
хорошего друга Ирвинга в качестве своего менеджера. Что ты об этом думаешь?» Неизвестно, что Дэвид Геффен думал о решении Майкла. Однако Майкл, очевидно, не нанимал Ирвинга Азоффа в качестве своего менеджера.

Ну... я думаю, что Азофф также отказался бы. Майкл предлагал эту должность Геффену. Но это не уровень Геффена или Азова. Они руководили большими компаниями и выросли из этой должности морально и финансово.

Один из ближайших помощников Майкла спросил об условиях контракта с Сэнди Галлином. "Какой контракт?" - спросил Майкл, слегка встревоженный, - "это сделка по рукопожатию. Если это сработает, прекрасно. Если нет, прекрасно. Я больше не буду подписывать контракты. Сэнди Гэллин сможет рассказать людям, что он представляет Майкла Джексона. Для него это большая удача."
Помощник посмотрел на Майкла с озабоченным выражением лица, обеспокоенный постановкой. "За исключением тебя", - поспешил добавить Майкл, -"тебе не о чем беспокоиться". Сотрудник всё равно выглядел обеспокоенным.

Опять же, не понятно что это за сотрудник?
Гельфанд уже ушёл к этому времени.

В марте 1991 года Майкл Джексон, наконец, заключил соглашение с CBS Records, ныне известной как Sony Corp. (Sony приобрела CBS Records в 1988 году). Сделка была заключена на основе принципов, заложенных Джоном Бранкой, включая 25-процентную ставку роялти и собственный лейбл Джексона (сейчас он называется Nation Records). Представители Майкла утверждали, что контракт гарантировал возврат сотен миллионов. В сообщениях прессы подразумевалось, что Sony на самом деле передала Майклу миллиард долларов. На самом деле, Майкл мог бы получать по 120 миллионов долларов за альбом в течение следующих шести лет, если продажи будут соответствовать уровню Thriller в 40 с лишним миллионов. Если таких продаж не будет, то и он не получит таких денег. С учётом авансов и финансовых льгот стоимость сделки для Майкла на данный момент составляет около 50 миллионов долларов, что превосходит контракт Джанет Джексон с Virgin Records на 32 миллиона долларов.
Что касается карьеры Майкла Джексона, то будущее, похоже, зависит от коммерческого успеха или провала его следующего альбома. Как это всегда бывает с Майклом Джексоном, когда приходит время для записи нового альбома, в средствах массовой информации поднимаются вопросы о том, сможет ли Джексон совершить "камбэк". Нелепо даже ставить такой вопрос. Для Майкла Джексона всегда были новые коммерческие предложения. Майкл Джексон подходит любому музыкальному направлению.
История доказала это. Поклонники Майкла с нетерпением ждут того, что он может предложить. Превысит ли пластинка мировые продажи Thriller (тридцать семь миллионов) и Bad (двадцать миллионов) - это другой вопрос.
Находится ли Майкл под контролем Дэвида Геффена? Учитывая двадцатитрёхлетний профессиональный опыт Майкла Джексона, трудно поверить, что он не способен самостоятельно принимать решения. "Очевидно, что его успех - это не случайность, - сказал его коллега, - может быть это Майкл Джексон контролирует Дэвида Геффена? Кто знает, какие у них отношения на самом деле? Но Майкл доказал, что он не марионетка, с тех самых первых дней, когда он бросил вызов собственному отцу. Я чувствую, что у него есть план, который скоро проявит себя.

На мой взгляд Майкл действительно не был слепым котёнком, которого Геффен обвел вокруг пальца, заставив уволить преданных людей и заменить их на "людей Геффена".
Майкл имел некий план ещё до того как отправился в тур. Он был недоволен своей командой по разным причинам:
1) Бранка, Йетников не были сконцентрированы на нём одном. Йетников рассматривал Майкла как одного из детей в своей большой семье. А заботиться нужно было о всех. Иногда в ущерб карьере Майкла.
Бранка очень хорошо выполнял свою работу, проблема была в том, что он выполнял хорошо работу не только для Майкла, но и для других артистов, создавая ему конкуренцию.
Майкла устроил бы любой лейбл, если бы его контракт содержал все пожелания короля поп музыки. Майкл хотел покорить две сферы - кино и семейные курорты. Свой контракт на звукозапись он рассматривал, как мощный рычаг, с помощью которого он мог бы давить на лейблы, требуя свои условия.
В 1989 году никто не стоял в очередь, чтобы снять Майкла в фильме. В 83 м Джейн Фонда пыталась найти роль для Майкла, Геффен верил в его талант и даже нашёл сценарий. Но Майклу нужен был блокбастер с большим бюджетом, а не скромный сценарий. В 86 году Катценберг и Эйснер потратили много денег чтобы снять "Капитан Ио", но Майкл даже отказался продвигать аттракцион. Он считал это ниже своего достоинства, позировать в обнимку с Гуфи. Добавило ли это ему очков в глазах инвесторов? Думаю к тому времени многие уже знали, что работать с королём поп музыки значит отдавать очень много и ничего не ждать взамен. Похоже к 1989 году киностудии скептично относились к сотрудничеству с Майклом. Дорого, сложно, рискованно. Поэтому Майкл решил использовать приманку - хотите меня на своём лейбле? Дайте мне то, чего я хочу - многомиллионный кинопроект, свой лейбл, совместное предприятие в сфере курортного бизнеса.

У CBS(Sony) в 1989 году был существенный недостаток - не было своей кинокомпании и своих курортов, в отличие от Юниверсал и Дисней. Именно поэтому Майкл устремил взор в сторону последних двух лейблов. У них было то, чего он так хотел. Сначала он попытался перейти в Дисней. Затем, когда с Дисней не вышло - в Юниверсал.
Как я понимаю, к тому времени он верил, что сможет сделать это без особых проблем. На деле оказалось, что хоть 7 лет и прошло, он всё ещё не мог уйти, просто хлопнув дверью.
Поэтому, думаю, в итоге переход на любой лейбл был обречён. Геффен, изучив контракт с помощью Филдса, отказался от этой идеи.
С этого времени Майкл перешёл к плану С - давить на Сони. 9 месяцев переговоров и ему удалось кое-что выторговать.
Однако Сони, уступив в одном, взяло реванш в другом. На этот раз не было никаких авансов, дифференцированная система гонораров, который рос в зависимости от успеха альбомов.
Уже в 91 году Боб Джонс заявил прессе - контракт не имеет временных границ. Мне просто интересно, если Боб Джонс знал об этом в 91 году, мог ли не знать Майкла 91-м или в 2002-м?

Если следующий альбом Майкла Джексона будет продан тиражом в пятьдесят миллионов копий - больше, чем Thriller, - все в лагере Джексона обрадуются, а Майкл станет самым счастливым человеком на планете. Но если этого не произойдёт, Майкл Джексон будет очень несчастен, и, как следствие, все вокруг него будут чувствовать себя несчастными.

Попытаюсь интерпретировать слова Тараборелли - если альбом будет распродан лучше Триллера, все в команде Джексона усидят на своих местах. Но если этого не случится - Майкл начнёт задавать вопросы и менять людей.
В принципе похожая ситуация произошла в 2002 году. Но с альбомом "Dangerous" этого не случилось, потому что ситуация сильно изменилась после обвинений Чандлера.

Если следующий альбом Майкла не будет таким же успешным, как Thriller, он начнёт обвинять во всем других. Возможно, он передумает по поводу своего решения заменить Джона Бранку тремя адвокатами Дэвида Геффена.
И когда он переосмыслит тот факт, что его менеджер Сэнди Галлин - лучший друг Дэвида Геффена и что его бухгалтер Ричард Шерман также представляет интересы Дэвида Геффена, он может спросить себя: "что здесь происходит?"
Галлин, вероятно, получит письмо от одного из адвокатов Майкла, в котором сообщается, что в его услугах больше не нуждаются.

В принципе Тараборелли был недалёк от истины. Галин и так не нравился Майклу и он откровенно не подходил на роль менеджера MJ. Бранка за один месяц сделал для Майкла больше, чем Галлин за всё время своего руководства Майклом. Знал ли Майкл о том, что Галлин друг Геффена. Конечно. Знал ли он, что делает ему одолжение? Конечно. Если бы не скандал 93 года, возможно Галлин не продержался бы так долго.
Затем адвокаты также получат письма, доставленные курьером от бухгалтера Майкла, в которых сообщается, что они, как выразился бы Майкл, "закончили". Затем бухгалтер Майкла получит письмо от кого-то ещё от имени Майкла с той же новостью. И тогда Майкл Джексон, без сомнения, навсегда вычеркнет Дэвида Геффена из своей жизни.

Звучит как послание Геффену. Тараборелли посылает сигнал Геффену, что он так же невечен и может вылететь с горы, на которую взобрался в мгновение ока. В случае с Шер, Геффен мог сильно переживать из-за этого. И он сильно злился. Но в случае с Майклом он был уже на таком уровне, что разрыв с ним не мог сильно беспокоить Геффена.
С другой стороны, возможно Тараборелли хотел обратить внимание самого Майкла на то, кого он привёл в свой бизнес. Сам Тараборелли относился к Геффену с настороженностью, он видел в нём макиавеллиста, который будет любыми способами добиваться цели. Да, Геффен безусловно переступил бы через Майкла, если ему это было бы выгодно. Но, похоже, ему так и не пришлось этого делать. Он просто отстранился.