Ги Делиль и его творчество
Ги Делиль — самый веселый гид современного комикса. Он красноречиво рассказывает о далеких странах и экзотических местах, не забывая время от времени приправлять наблюдения щепоткой юмора и оставаясь при этом по-юношески наивным. Этим он отличается от серьезной объективности Джо Сакко или фотореалистичных отчетов Гибера. Делиль — наблюдатель. Его привлекает необычное. Как ученый, он рассматривает под микроскопом окружающий мир и фиксирует свои наблюдения. Как ученый, Делиль занимает нейтральную позицию — он лишь описывает, но не дает оценку. Причины и мотивы происходящего он указывает лишь для того, чтобы ввести читателя в курс дела. Его интересует статус кво, текущее положение дел, а не исторические данные. Чтобы читать его работы, требуется минимум предварительных знаний. Делиль с радостью расскажет вам о странах, в которые не так-то просто попасть и которые не избалованы вниманием туристов. Его книги о Китае, Северной Корее, Бирме и Израиле отличаются фирменным сочетанием из занятных ситуаций и этнографических фактов.
Ги Делиль родился в 1966 году в Квебеке. Комиксы привлекали его с юного возраста, однако, в отличие от США, в Канаде найти работу в сфере комиксов было непросто. С 1984 по 1986 года Делиль изучал анимацию в Sheridan College. Закончив учебу, он принял предложение канадской студии анимации CinéGroupe, а спустя два года перебрался в Европу, где работал на анимационных студиях в Германии, Бельгии и Франции. Рабочие командировки в Азию послужили ему основой для совершенно особой формы отчетов о путешествиях. За что в итоге Делиль был удостоен награды за лучший графический альбом на фестивале комиксов в Ангулеме в 2012 году.
Он просто оказывался в нужное время в нужном месте. И это касалось не только его поездок, которые в подавляющем большинстве были командировками. Судьбоносной оказалась и встреча с группой комиксистов, которые организовали издательство L'Association. Именно это издательство поверило в Делиля и согласилось опубликовать его нестандартные графические репортажи. Хотя до этого Делилю удалось издать серию юмористических комиксов «Инспектор Морони» в классическом французском издательстве Dargaud, но такому экспериментальному комиксу, как «Шэньчжэнь», места там не нашлось.
Он случайно познакомился с одним из основателей L'Association, Жаном-Кристофом Меню, который сразу же согласился печатать Делиля. Именно журнал издательства «Lapin» вновь пробудил в Делиле желание рисовать комиксы. В девяностые «Lapin» был журналом, который никак не ограничивал авторов, и они могли публиковать самые смелые эксперименты. Собственно, именно ради этого и было основано издательство L'Association — дать возможность молодым и талантливым авторам рассказывать истории любых форм и любых форматов. Для Делиля такая возможность пришлась весьма кстати. В 1999 году в L'Association вышла его книга «Алина и другие», в которую вошли 26 коротких историй о различных типажах женщин. В 2001 году вышла похожая книга, но уже о мужчинах, «Альберт и другие». Уже в этих комиксах заметно, как опыт мультипликатора формирует его стиль рассказчика. Делилю достаточно нескольких штрихов, чтобы показать избитые штампы и общеизвестные стереотипы. Такая увлекательная игра по переводу слов в картинки.
Но ядром его творчества на данный момент являются графические репортажи с уникальным стилем повествования. В Шэньчжэне и Пхеньяне он оказался в связи с работой в студии анимации. В Бирму и Израиль его привели командировки жены, которая работала в организации «Врачи без границ». Ги Делиль не относит себя к журналистам, ведь журналисты ищут информацию, он же многое отдает на волю случая. В центре внимания журналиста предмет репортажа, в центре внимания Делиля — Делиль, однако совсем ненавязчиво и неброско. В его заметках о путешествиях сразу замечаешь, что главный герой не вымышленный персонаж, а сам Делиль. И читатель следит за его приключениями, и приключения эти не выдуманные. Перед поездкой он не штудирует многочисленные путеводители или учебники истории, иногда он отправляется в новую страну совсем неподготовленным. Оказавшись на новом месте, он начинает с ним знакомиться: работает, гуляет, присматривает за детьми, ходит за покупками, общается с местным населением, попадает в маленькие приключения и переделки, которые постепенно открывают перед ним местные тайны. Так, например, ему открываются причуды глобализации, когда в северокорейском магазине он не только находит французские продукты на полках, но и слышит из динамиков голос американской певицы Карен Карпентер.
Именно такие мелочи помогают нам лучше понять местные реалии. Делиль документирует не туристические наблюдения, а повседневную жизнь. По сути, неважно в какой именно ресторан он идет, главное, что в памяти читателя остается факт, что из-за незнания языка Делиль делает заказ с помощью жестов, а через несколько дней официант приветствует его на улице жестом «блюдо с яйцом». Перед Делилем не стоит цель показать достопримечательности экзотической страны, даже когда на страницах его комикса появляется грандиозная статуя Ким Чен Ира. Его в первую очередь привлекает человеческий аспект. Какого живется людям при диктатуре в Северной Корее? Как они воспринимают ту реальность, которая для Делиля практически является путешествием назад во времени в эру Холодной войны?
Естественно, одного любопытства недостаточно, нужен еще и дар наблюдателя. Делиль обращает внимание на все, что происходит вокруг него, и не упускает из виду ни одну деталь. Он легко может разложить движение на отдельные кадры, подмечает несостыковки и особенности, которые не вписываются в привычную картину мира. Так в его истории вплетаются полутона, на которые другой даже не обратил бы внимания. Полученными знаниями он делится с читателями — спустя некоторое время, когда он уже дома на юге Франции и может со стороны взглянуть на посещенную страну. Затем он сортирует пережитое, удаляет неинтересное, формулирует увлекательное — и вот перед читателями новый графический репортаж.
Своей наблюдательностью Делиль пользуется не только в поездках. Его роль отца дает ему достаточно материала, чтобы создавать комиксы без слов о приключениях своего маленького сына. Именно так в середине 2000-х в L'Association вышли его книги «Луи на лыжах» и «Луи на пляже». В комиксах о Луи сразу заметен многолетний опыт работы Делиля в мультипликации. Его юмор, который так удачно отражает детский взгляд на взрослый мир, превращает последовательность из многочисленных кадров практически в мультфильм. В его юморе здесь нет злобы, нет издевки (то же можно сказать и про его графические репортажи). Делиль не шутит за счет других и никого не выставляет в дурном свете. Хотя в своих работах он изображает множество людей и наделяет их необычными характеристиками, однако делает он это в таком тоне, который никого не задевает и который всегда остается нейтральным. Это скорее детское изумление о природе человека.
Не делает исключений Делиль и для себя. Он регулярно описывает свои злоключения в роли отца в серии комиксов «Вредные советы плохим родителям». Как бы он ни начудил, общаясь со своими детьми, он беспощадно описывает собственные оплошности. При этом читатель не испытывает злорадство, напротив к нему приходит успокаивающее чувство, что у других тоже случаются похожие неудачи, и от этого на лице невольно появляется умиротворенная улыбка.
Стоит отметить, что Делиль сумел создать такой образ Луи в комиксах, который не содержит личные черты его сына. Так же и в своих отчетах о путешествиях он ставит себя на задний план. Ему неприятно выставлять напоказ свой внутренний мир. Так же тактично он поступает и со своими детьми. В его комиксах они показаны просто как дети. Да, читателю становится известно, что местные жители узнают его сына за полквартала и дружелюбно приветствуют его по имени, не обращая внимания на самого отца. Но при этом особенности характера, склонности или какие-то мелкие неудачи остаются за кадром, все слишком личные подробности скрываются, и это правильно. Ведь Делиль не желает заострять внимание читателей на актерах или заставлять их эмоционально привязываться к персонажам, он хочет лишь наглядно передать факты, даты, события.
Из него получился бы отличный учитель. Это заметно даже по тому, как эволюционируют его отчеты о путешествиях. Если в «Шэньчжэне» повествование идет сплошным потоком, то истории из Иерусалима разбиты на небольшие главы. Эта эпизодическая структура подчеркивается и раскадровкой, где каждая глава предваряется титульным кадром на всю страницу. Эта тенденция проявлялась уже в «Хрониках из Бирмы». С одной стороны, она позволяла разбивать фактическую информацию на легко усвояемые (и понятные) порции, а с другой стороны, придавала повествованию динамичность.
Источник: журнал REDDITION, выпуск №75