«Операторов не хватает…» Документы и воспоминания о создании кинопулемёта Медведкина-Гордийчука

«Москва. Кинохроника. Саакову. Операторов не хватает. … Медведкин. 26.VII.1944»

Июль 1944 год – время Белорусской наступательной операции «Багратион». Фашистские войска терпят поражение за поражением. Освобождён Минск. Стране нужна информация в форме кинохроники. Телеграмма режиссёра Александра Медведкина, начальника фронтовой киногруппы 3-го Белорусского фронта, адресованная режиссёру Леону Саакову, начальнику Отдела фронтовых киногрупп Центральной студии кинохроники, сообщает о наибольшем затруднении в работе. В годы Великой Отечественной войны погиб каждый четвертый кинооператор, каждый второй получил тяжелое ранение. Потери, сходные с потерями пехотинцев (1).

Медведкин предложил создать новую кинокамеру для фронта и подготовить сержантов-операторов, которые бы снимали кинохронику в бою. Разработал кинопулемёт участник Великой Отечественной войны инженер-конструктор, оператор И. Б. Гордийчук (2).

Гордийчук работал главным инженером на Центральной студии кинохроники. При его непосредственном участии на студии был изготовлен объектив с фокусным расстоянием в 550 мм, что позволило снизить человеческие потери среди фронтовых кинооператоров. Как и Медведкин, Гордийчук входил в состав киногруппы З-го Белорусского фронта.

26 сентября 1944 г. Сааков отправил телеграмму директору завода «Деревянный шкив» И. П. Сумкину с просьбой «отпустить из числа забракованных 50 штук прикладов для ППШ».

Точных данных, сколько кинопулемётов (второе название: киноавтомат) было собрано, неизвестно. Около 70.

Из воспоминаний супруги Игоря Гордийчука Лидии Федоровны: «Он взял приклад от боевого пистолета‑пулемета Шпагина (ППШ), привычный для разведчика, и 16‑мм лентопротяжный механизм от регистрационного аппарата с американского самолета‑истребителя «Аэрокобра» и сконструировал легкий, удобный в обращении 16‑мм киносъемочный аппарат, который получил название кинопулемет.

За создание этого аппарата Игорь Борисович был награжден боевым орденом “Красной Звезды”.

А к начальнику киногруппы А. И. Медведкину командующий 3‑им Белорусским фронтом И. Д. Черняховский направил более пятидесяти лучших разведчиков для обучения киносъемкам в боевых условиях.

Для кинооператоров‑разведчиков на центральной студии кинохроники было изготовлено более шестидесяти кинопулеметов. Через несколько месяцев учебы эти кинооператоры‑разведчики уже снимали ход наступления войск 3‑го Белорусского фронта в боевых условиях» (3).

«Оператор, вооруженный этим аппаратом, может заснять в бою “короткометражку” длиной 36 метров. Казалось бы, совсем немного. Но подчас даже несколько метров кинопленки достаточно, чтобы запечатлеть боевой эпизод большой драматической силы. Эта кинопленка заставит учащенно биться сердце будущего кинозрителя, потрясет его до глубины души…» Так писал об изобретении в марте 1945 г. публицист и сценарист Е. З. Воробьев (4).

Евгений Захарович сохранил для нас подробности того, как шло обучение и как осуществлялись съемки: «В полуразрушенном особняке, в ближнем тылу, операторы Н. Лыткин и Г. Голубов (которого позже сменил А. Зенякин) вели занятия с новым пополнением кинооператоров. У каждого под началом было по пятнадцать разведчиков. Они оказались прилежными и способными учениками …Съемка, которая нередко велась на ничейной земле, в боевых порядках пехоты, в разведке, шла так: один снимает, а другой или несколько человек прикрывают кинооператора огнем. Сам он во время съемки беззащитен, к тому же все движения стеснены: в заплечном ранце у него два аккумулятора весом 20 килограммов...

Алексей Комаров, раненный во время киносъемок под Кенигсбергом, отважно заснял поединок расчета противотанковой пушки с “фердинандом”.

Федору Балашову удалось запечатлеть острый момент: фашисты отступают и взрывают мост через Прегель. Наши пехотинцы форсируют реку по льду, а саперы тут же чинят мост.

В монтажном листе, который сопровождал один из отправленных в Москву киноэпизодов, можно прочесть:

“Наша пехота наступает. Её поддерживает танк. Командир орудия ведёт огонь из горящего танка. Вражеский снаряд вторично поражает танк… Примечание: во время съемки старший сержант Цепелёв был ранен, но продолжал снимать...”

Оператор Г. Голубов рассказал, что Виктора Цепелёва ранило во время съемки осколком в ногу. Он отказался от госпиталя и через несколько дней на передовой вновь можно было увидеть этого светловолосого молчаливого парня: нога забинтована, он хромал. Вскоре Цепелёва ранило вторично, на этот раз тяжело. Однако и тяжело раненный, он не бросил «кинопулемет» и сберег снятую пленку.

Разведчики-кинооператоры, конечно, не только снимали, но и отважно воевали. Так, в условиях обороны, они добыли 58 “языков”, а в наступательных боях взяли в плен сотни немцев».

В фонде Музея кино хранится фотография, на которой зафиксирована работа механиков студии кинохроники Пантелеева и Сазонова. Они собирают кинопулемёты. Один из аппаратов лежит за лампой над столом мастеров.

Кинопулемёт (или киноавтомат) – один из наиболее впечатляющих экспонатов Музея кино, созданный в годы Великой Отечественной войны. Он пользуется популярностью на выставках. О нем пишут журналисты. На странице музея в соцсети ВКонтакте в разделе «История одного предмета» можно найти публикацию о создании кинопулемёта и рассказ о его конструкции.

Примечания:

(1) Первый в мире памятник фронтовым кинооператорам появился в Подмосковье // Информационное агентство ТАСС : сайт. URL: https://tass.ru/obschestvo/9373441 (дата обращения: 17.05.2025).

(2) Иногда фамилия писалась как «Гордейчук». Гордейчук Игорь Борисович (1912, Житомир – 2003, Москва) – сын юриста. Арестован вместе с отцом (1933), освобожден. Инженер звукоцеха киностудии «Ленфильм». Главный инженер Центральной студии кинохроники (позже ЦСДФ). Удостоен наград.

(3). Снятиновская Л. Ф. История моей жизни. К истории рода Снятиновских. Жизнь и смерть свщнмч. Константина Переславского (Снятиновского). Три Божьих чуда в моей жизни: электрон. кн. [М.], 2017. URL: http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=23462853.

Гордийчук Лидия Федоровна, урожденная Снятúновская (1915, Владимир – 2006, Москва) – дочь городского ветеринарного врача, внучка сельского диакона. Окончила МГУ. Химик. Работала в НИКФИ. Инженер Главного управления художественных фильмов Министерства кинематографии СССР. Вместе с супругом выпустила книгу «Техника съемки в искусстве кинооператора» (М.: Искусство, 1983). Автор воспоминаний.

(4) Здесь и далее цит. по: «Кинопулемет». Журнал «Советский воин» № 10, октябрь 1972 года // Музей ЦСДФ. URL: https://csdfmuseum.ru/articles/1218-кинопулемет (дата обращения: 17.05.2025). Воробьев Евгений Захарович (1910–1990) – советский прозаик, публицист и сценарист. Участник Великой Отечественной войны. Член Союза писателей СССР. Автор более тридцати книг.

Публикация научного сотрудника рукописного фонда Музея кино Ольги Трофимовой.