Киноитоги 2026. Часть 28
Уже двадцать восьмой в 26-м году отчет о просмотренном.
Алые розы (Rose scarlatte), 1940, режиссер - Витторио Де Сика
Дебют Де Сика - комедия ошибок, сюжет которой сильно напоминает «Магазинчик за углом» Любича.
Тереза-Пятница (Teresa Venerdì), 1941, режиссер - Витторио Де Сика
Первый действительно профессиональный фильм Де Сика, который трудно назвать оригинальным или даже сколько-нибудь интересным с точки зрения сюжета, но не отметить нашедшего с третьей попытки в себе талант постановщика Витторио тоже нельзя.
Дети смотрят на нас (I bambini ci guardano), 1943, режиссер - Витторио Де Сика
Самый ранний представитель итальянского неореализма. Кино большой исторической значимости, но вызывающих вопросы в своей актуальности находок режиссера. Слишком Де Сика давит на зрительскую жалость, чтобы рекомендовать это кому-то, не интересующемуся историей кино.
Хозяин острова О'Киф (His Majesty O'Keefe), 1954, режиссер - Байрон Хэскин
Практически несмотрибельная тикки-адвенчура, которую чем-то более-менее осмысленным делает только перфоманс Берта Ланкастера, оживляющего каждый кадр своей энергией. При этом, сюжет фрагментарен, монтаж рандомен, а эпизоды существуют будто сами по себе, не складываясь в единое целое.
Семь раз женщина (Woman Times Seven), 1967
Комедийный киноальманах Де Сика, семь новелл которого держатся на жанровых талантах Ширли Маклейн. Не мой тип комедии, если что, но обаяния Ширли, а также краткости историй вполне хватает, чтобы не появилось желание дропнуть просмотр.
Ресторан Элис (Alice's Restaurant), 1969, режиссер - Артур Пенн
Неожиданно аутентичный портрет контркультуры 60-х от человека, родившегося на двадцать лет раньше, чтобы в эту движуху попасть. Пенн приятно удивил.
Гнев Господень (The Wrath of God), 1972, режиссер - Ральф Нельсон
Рубрика «кино по рекомендациям читателей». Любопытный Сапата-вестерн, снятый для разнообразия не итальянцами, а американской командой. Хорошее развлекательное кино второго эшелона, как и всё, что я смотрел у Нельсона, с безальтернативно харизматичным Митчемом. Проблема у фильма есть: разгоняется он очень медленно (первые 50 минут стоило бы сократить раза в два), экспозиция занимает практически половину хронометража.
Секс-исследователь (The Sexplorer), 1975, режиссер - Дерек Форд
Местами преднамеренно, местами непреднамеренно смешная британская сай-фай комедия. Сюжет отчасти напоминает «Побудь в моей шкуре» Глейзера, но, к счастью, фильм Форда значительно лучше. Впрочем, последнее не такое уж большое достижение. Претенциозно-фетишистская поделка с Йоханссон — один из самых переоцененных арт-фильмов 2010-х.
Четверо друзей (Four Friends), 1981, режиссер - Артур Пенн
Такое случается редко, обычно во время ретроспектив досматриваю уже проходные работы режиссеров, но у Артура Пенна пропустил две действительно сильные работы. Фактически «Четверо друзей» — это «Форрест Гамп» без раздражающе везучего блаженного в главной роли. Как следствие, в болевые точки Америки фильм Пенна попадает лучше, не являясь при этом драмой в полном смысле слова и не забывая разбавлять действие достаточно чёрным юмором.
На расстоянии световых лет (Les années lumière), 1981, режиссер - Ален Таннер*
Новая крупная ретроспектива стартовала на мажорной ноте. «На расстоянии световых лет» — волшебная сказка, упакованная в формат арт-кино, причем арт-кино самого нестыдного типа. В отличие от лент Таннера 70-х, здесь режиссер не эксплуатирует беспросветность швейцарского бытия, а осмысливает национальную пограничность с мрачным чувством юмора, не забывая о, как всегда, выдающейся операторской работе.
Чёрное пятно (Hei se zou lang), 1994, режиссер - Брюс Ле
Плохое, но чертовски доставляющее кино. Поздний брюсэксплуатейшн (снят в 90-м, вышел в 94-м), пытающийся одновременно эксплуатировать еще и «Кикбоксера» с Ван Даммом, и «Рэмбо 3», и другие экшн-хиты конца 80-х. В наличии и драка с гигантским китайским баскетболистом, загримированным под Тонг По, и танковые бои в финале, и база злодеев, будто бы пришедшая из бондианы. При этом сценарий, режиссура, да и постановка боев напоминают «нетленки» Годфри Хо (за пределами добра и зла), но в отличие от Годфри, снимавшего по принципу «пипл хавает», Брюс Ле честно старается развлечь аудиторию, что подкупает. Будь «Чёрное пятно» доступно на рынке VHS в 90-х, могло бы стать в местных краях культовой классикой.
Поль плевал на все (Paul s'en va), 2004, режиссер - Ален Таннер
Финальное кино Таннера далеко отстоит от того, что он снимал на пике формы в 70-е и 80-е, но при этом совершенно не ощущается стариковским. При просмотре ощутил неожиданные вайбы позднего Ромера и Жан-Клода Бьета, что необходимо осмыслить отдельно.
Соперники Амзиа Кинга (The Rivals of Amziah King), 2025, режиссер - Эндрю Паттерсон
Рубрика «обзор камрипов». Если дебют Паттерсона, «Бескрайняя ночь», был в большей степени демо-рилом, демонстрацией возможностей, напоминая растянутую до полного метра тридцатиминутную короткометражку, то его вторая работа — совсем иное дело. «Соперники Амзиа Кинга» — самобытное мультижанровое кино, вобравшее в себя и «южную готику», и кино взросления, и кейпер, и много-много других влияний. Получилось не идеально, ряд эпизодов выглядит необязательным, но гармонично. Редкий современный инди-проект, во время просмотра которого испытываешь ощущение, что смотришь «большое кино».
На краю Оук-стрит (The End of Oak Street), 2026, режиссер - Дэвид Роберт Митчелл
Рубрика «обзор камрипов». Давно ожидаемый мной четвертый фильм Митчелла не разочаровал. Он вновь подтвердил свою репутацию одного из самых недооцененных жанровых режиссеров в США, сняв лучший фильм о динозаврах за последние лет 30 и одно из лучших подражаний спилберговским проектам 80-х. Есть слабое место, и это сценарий. Развлекает кино очень хорошо, но стать реальной классикой у него не получится из-за того, как скучно, пунктирно и схематично прописаны персонажи. Даже сосед-мудак, которого в 80-х сделали бы настолько мерзким, что его съедание пернатыми (!) динозаврами вызывало бы катарсис, здесь скорее обозначает, что его следует не любить, чем вызывает какие-то реальные эмоции.