Киноитоги 2026. Часть 34
Очередной миниотчет о просмотренном с жирными спойлерами двух будущих обзоров режиссерских фильмографий, которые я рассчитываю написать на будущей неделе.
Мадемуазель Фифи (Mademoiselle Fifi), 1944, режиссер - Роберт Уайз
Экранизация Ги Де Мопассана, снятая так, будто бы это не социально-политическая мелодрама, а первоклассный готический хоррор. Впрочем, иного от тандема Уайза и Вэла Льютона я и не ожидал.
Уголовный суд (Criminal Court), 1946, режиссёр - Роберт Уайз
Бэшный судебно-детективный нуар третьей очереди. Смотрибельно, но не более.
Такой большой (So Big), 1953, режиссер - Роберт Уайз
Назидательная нудятина по мотивам очередного «хочу-быть-большим-американским-романом» бестселлера.
Елена Троянская (Helen of Troy), 1956, режиссер - Роберт Уайз
Плохо с точки зрения кастинга, сценария и диалогов, но достаточно недурно, если посмотреть на кино с точки зрения постановки и непродолжительных, но достойных батальных сцен. Видел я пеплумы гораздо, гораздо хуже.
Девушка без адреса, 1958, режиссер - Эльдар Рязанов
Второй фильм Рязанова — удобоваримый ромком, по сути прямо противоположный будущей «Иронии судьбы». Если там сюжет отстраивался от допущения типовой равнозначности советских социальных пространств, то здесь Москва представлена «Новым Вавилоном», пространством, где встретиться просто невозможно.
Угловая комната (The L-Shaped Room), 1962, режиссер - Брайан Форбс
Крепкая социально-психологическая драма, сочетающая в себе откровенность британского «кухонного реализма» с почти голливудским качеством операторской работы и выстраивания мизансцен.
Смертельное падение (Deadfall), 1968, режиссер - Брайан Форбс
Арт-кейпер, оказавшийся значительно лучше своей репутации и оценок. Далеко не шедевр, но поклонникам фильмов об ограблениях стоит дать фильму шанс.
Безумная из Шайо (The Madwoman of Chaillot), 1969, режиссер - Брайан Форбс
Провал, но провал любопытный, собравший на экране эксцентричный каст, причем задействующий голливудских тяжеловесов, от Кэтрин Хепберн до Юла Бриннера, в несвойственных для них амплуа.
Туфелька и роза (The Slipper and the Rose: The Story of Cinderella), 1976, режиссер - Брайан Форбс
Внезапно вполне жизнеспособный мюзикл о Золушке от британского режиссера с крайне эксцентричной фильмографией.
Вокзал для двоих, 1982, режиссёр - Эльдар Рязанов
«Какая же чудовищная пошлятина эта ваша рязановщина».
Сорвать маску (The Naked Face), 1984, режиссер - Брайан Форбс
Кинематографическое недоразумение, пытающееся казаться психотриллером, но оказывающееся даже не комедией, а какой-то мыльной оперой, из которой наспех смонтировали кино. Роджера Мура, Эллиота Гулда и особенно Рода Стайгера жаль.
Зверь (The Beast), 2026, режиссер - Ренни Харлин
Рубрика «обзор камрипов». Лучший за последние лет 20 фильм Харлина. Это не значит, что режиссер снял хорошее кино. Это значит, что он впервые за десятилетия снял кино не на отвали, а действительно пытался сделать что-то, на что ему было не плевать. Получилось «плохо, но с душой». Кроме того, если вы хотели (как и я в детстве) увидеть фильм, где всё действие происходило бы внутри бондмобиля, то «Зверь» — это самое близкое к данной «мечте идиота».
Уличный боец (Street Fighter), 2026, режиссёр — Китано Сакурай
Рубрика «обзор крипов». Когда-то в школьные годы, в году 98-м, на квартире у одноклассника попалась на глаза свежеприобретенная им кассета (лицензия, что было редкостью для той эпохи) с фильмом Стивена Де Сузы «Уличный боец». Помню, что посмотрел данный флик в следующие 48 часов 4 раза подряд. Это было фантастически плохо, но так при этом так доставляюще… Так вот, новая версия производит аналогичный эффект. Это чудовищно плохо, но уникально и неординарно. Стоит обратить внимание, чтобы расширить границы или хорошо проржаться.