Когда с франшизами получается лучше, чем с авторским. Краткий обзор фильмографии Гарета Эдвардса
Продолжаю серию миниобзоров фильмографий «неоправдавшихся надежд 21 века». На очереди – Гарет Эдвардс. В конце 2000-х – начале 2010-х в Голливуде появились два фильммейкера, которые, несмотря на разность будущих кинокарьер, воспринимались новыми надеждами жанрового, спецэффектного кино. Первым был Нил Бломкамп, который при продюсерской поддержке Питера Джексон снял выстреливший в 2009-м «Девятый район», представляющий собой социальную аллегорию проблемы мигрантов, покрытую сценарной косметикой фильма о вторжении пришельцев. Эффект был мощный, и несмотря на достаточно очевидный, если не сказать, примитивный сценарий, фильм стал событием и открыл перед Бломкампом множество возможностей. Однако, достаточно быстро стало понятно, что режиссёр не вывозит и каждый следующий его фильм оказывался хуже предыдущего.
Спустя год на карте американского кино появился Эдвардс, снявший в схожей псевдодокументальной стилистике микробюджетный фильм «Монстры», который тоже был в большей степени социально-политическим высказыванием, чем полномасштабным жанровым кино. В отличие от Бломкампа, в котором сразу разглядели «автора» и которому выделили бюджеты на оригинальные проекты, Эдвардс продолжил режиссерскую карьеру в рамках уже устоявшихся франшиз. И стоит сказать, достаточно удачно, если сравнить их с тем, что происходило с Годзиллиадой, «Звездными войнами» и «Юрским периодом» в последние полтора десятилетия. При этом, его авторский проект оказался откровенной посредственностью во всех отношениях кроме визуальной; можно сказать, что Эдвардсу удалось реализоваться именно на чужом материале. Отчасти грустно, но в сравнении с тем же Бломкампом, который от среднего кино перешел к практически несмотрибельному, у Гарета карьера оказалась практически образцовой, если не лучшей из возможных, учитывая время, в рамках которого он работает.
Монстры (Monsters), 2010
Формально не полномасштабный дебют, так как в 2005-м Эдвардс снял для канала BBC апокалиптическую документалку «Конец света», состоящую из 4-х новелл, каждая из которых рассматривала один из возможных сценариев Армагеддона, от глобальной пандемии до поглощения земли Чёрной дырой. Но назвать эту вещь фильмом не поворачивается язык: Эдвардс снял научпоп до отказа набитый дешевым CGI и околонаучным рассуждениями, а что если? Его же реальный полнометражный дебют оказался медитативным роуд-муви, наполненным монстрами. Фактически режиссер скрестил два неочевидных жанра: разговорную индюшатину на грани мамблкора (впрочем, для мамблкора диалогов в «Монстрах» не так, чтобы много) и монстр-муви с фантастическим допущением. Получилось откровенно сомнительное зрелище, но эффектное для своего 500 тысячного бюджета зрелище.
Годзилла (Godzilla), 2014
Тем не менее, «Монстры» показали, что Эдвардс умеет снимать недорогое, спецэффектное кино, благодаря чему его пригласили ставить исключительно амбициозный проект: ребут франшизы с 60-летней историей. Возможно выскажу непопулярное мнение, но «Годзилла» определенно получилась. Как минимум, на фоне чудовищной хрени, снятой Эммерихом, новый фильм выглядит почти шедевром. Да, решение Эдвардса работать «более мрачно, более реалистично» вызывает вопросы, но для студий Warner и Legendary в середине прошлого десятилетия это было общим местом. При этом, если концепт оказался сомнительным, то его реализация на экране почти блестящей.
Изгой-один: Звёздные войны. Истории (Rogue One), 2016
После успеха «Годзиллы» Эдвардса пригласили поработать в рамках еще более прославленной франшизы. Результат, однако, оказался гораздо более противоречивым. Во-первых, Эдвардс был отстранён от монтажа, и финальный акт переснял Тони Гилрой. Впрочем, эта информация вызывает у меня определенные сомнения, поскольку «Изгой-один» получился самым экшн-насыщенным фильмом франшизы, весь последний и по слухам переснятый акт которого представляет собой одну продолжительную батальную сцену. Это редкие «Звездные войны», оправдывающие слово «войны» в названии, и именно в постановке экшна узнаётся рука тяготеющего к реалистичности по-голливудски Эдвардса.
Создатель (The Creator), 2023
Не самый удачный опыт работы над «Звездными войнами» почти на 7 лет приостановил карьеру Эдвардса. На протяжении этих лет режиссёр работал над своим вторым авторским проектом, подтвердившим талант режиссера как интересного визуального стилиста, способного грамотно интегрировать в свои ленты CGI (как ни странно подобных людей в Голливуде к середине 2020-х осталось не так много). С другой стороны, «Создатель» показал, что Эдвардс – плохой сценарист, способный только на глубоко вторичный и откровенно наивный сай-фай, даже располагая полным карт-бланшем. В этом отношении он оказался человеком, способности которого равновелики дарованиям упоминавшегося выше Нила Бломкампа («Элизиум») или Джозефа Косински («Обливион»).
Мир Юрского периода: Возрождение (Jurassic World: Rebirth), 2025
«Создатель» оказался коммерческим и критическим фиаско, что заставило Гарета Эдвардса подписаться на работу в рамках еще одной популярной франшизы, которую незадолго до этого «из-за творческих разногласий» (очень «удобный» термин, под который попадает почти всё) покинул Дэвид Литч. Получилось весьма неплохо, если закрыть глаза на то, что все «юрские сиквелы» были абсолютно лишними. При этом на фоне мегауспешной, но почти несмотрибельной новой трилогии спин-офф/ребут Эдвардса выглядит освежающе бодро. Для этого режиссеру оказалось достаточно вернуться к формуле второй и отчасти третьей части франшизы. Если бы не тема с гибридами а-ля «Чужой 4» получилось бы даже хорошо, а так – просто неплохо на фоне общего блокбастерного уныния, куда за последние полтора десятилетия съехал корпоративный Голливуд.