Смерть Джейсона Тодда — жестокость фанатов или безразличие редакции?
Изначально это был тред в твиттере, который я причесал, слегка расширил и собрал в статью (если вы там сидите, не стесняйтесь подписываться, кстати).
Давно хотел коснуться этой темы — после смерти Супермена и травмы Бэтгёрл логично было перейти к самому несчастному персонажу всей вселенной DC. Его убийство до сих пор является одним из наиболее противоречивых событий в комиксах, которое Фрэнк Миллер назвал «самым циничным решением DC»; это решение продолжают обсуждать до сих пор, его регулярно вспоминают в комиксах, а сам Джей никак не может всё это отрефлексировать.
А я тем временем никак не мог понять, нафига было его убивать? Заинтригованы? Поехали!
С чего всё началось
Вы наверняка знаете Джейсона – трудный подросток с улиц Готэма, который пытался скрутить диски с бэтмобиля, чем привлёк внимание Бэтмена и тот взял его под своё крыло… Стоп, какие ещё «Летающие Тодды»? Это Джейсон там, справа? Но он же вроде сирота... Ах да, перезапуски.
Короче, у Джейсона есть две истории происхождения – одна докризисная, другая посткризисная. Так вот, гопник-Тодд появился уже после Кризиса, а до него его история поразительно копировала историю Дика Грейсона, первого Робина: тоже гимнаст, родители тоже убиты бандитом (в этот раз Убийцей Кроком), и его Брюс тоже взял в ученики, сделав новым Робином.
Это, конечно, не прямая копия (хотя, как посмотреть), но сходство прям поразительное — и возникает закономерный вопрос «А почему так похоже?» Не сильно сведующий в хитросплетениях вселенных читатель вдогонку спросит «А зачем вообще понадобился второй Робин?» Тут есть две причины.
Во-первых, в 1983 году Дик Грейсон, оригинальный Чудо-мальчик, уже перерос себя и взял себе личину Найтвинга (чтобы потом стать обладателем самой шикарной жопы во вселенной DC). А поскольку в те годы Бэтмена немыслимо было представить без Робина, понадобилась замена.
Отскакивая в сторону - сейчас Бэтмена прекрасненько так без него представляют, и в массовом сознании Брюс всё время один. Но так было не всегда и это неверное его восприятие.
Но зачем вчистую копировать Дика? Вот вам и во-вторых: просто в те годы никто ни хера не понимал, что происходит в комиксах. Точнее так — мало кто следил за континьюти.
Мы слабо представляем, как люди читали комиксы в до-интернетную эпоху. Хардкорных фанатов, что последовательно покупали выпуск за выпуском, и сейчас то не так много – а тогда львиную долю аудитории составляли дети и подростки, что покупали комиксы не столь регулярно, и не были в курсе всех сюжетных перипетий (именно больших и сквозных, вроде гибели персонажей).
Именно поэтому «в старину» персонажи регулярно проговаривают вслух свои способности, читателю постоянно напоминают об их происхождении и предыстории и так далее. Иным такую схожесть я объяснить не могу — редакция просто боялась смутить читателей…
…либо же никто особо не хотел оригинальничать и изобретать велосипед, — что тоже вполне имеет право на жизнь. Уже есть устоявшийся концепт, так чего огород городить? Следующие два года Джейсон Тодд был именно таким — копией Дика, аккурат до первого Кризиса. Что же можно сказать об этом периоде?
У меня сложилось стойкое ощущение, что Джейсон являл собой осмысленную версию Грейсона, если угодно. В 40-х годах авторы не делали упора ни на потерю родителей, ни на одиночество и травму; Джейсон же скорбит по родителям, что не раз и не два находило отражение в комиксах. Брюс, очевидно, заменил ему отца, но парень искал фигуру матери. В одном из выпусков есть весьма трогательный момент с Селиной Кайл, с которой у Бэтса тогда был роман. Селина и Джейсон вместе накрывают шайку негодяев, и мальчик, наконец, принимает её.
Сам же Брюс, сравнивая себя и Джейсона, говорит: «я был один, но у Джейсона есть я», намекая на то, что сможет подарить парню семью и поддержать его (тут где-то икают Альфред и Лесли Томпкинс). Я выборочно почитал пару десятков выпусков того периода, и, блин, там правда есть хорошие и сильные.
Короче, именно так выписывали бы Дика, появись он хотя бы в 70-х, потому что до тех времен даже про родителей Бэтмена никто не вспоминал!
Это относится практически ко всем персонажам — личные драмы стали развиваться очень сильно не сразу.
Но всё равно в Джейсоне чувствовалась вторичность — уж очень сильно он был похож на предшественника. Благо, на носу был перезапуск…
Итак, пришёл Кризис, сметая на своём пути старые каноны и привычные образы, и из оптимистичного мальчугана Джейсон превратился в угрюмого и ожесточённого парня с улиц, того самого, что пытался скрутить диски с бэтмобиля. И вот тут начались проблемы.
Главной проблемой было то, что Джейсон Тодд до своей смерти был совершенно картонным персонажем.
Как создать персонажа «задним числом»
Ну вот теперь то мы точно всё знаем — издательство решило сделать Джейсона более агрессивным и несдержанным, дабы дистанцировать его от Дика. Также можно сказать, что каком-то смысле его новый образ сильнее раскрывал Брюса — в контексте того, как последний справляется с ними и как пытается погасить их в юноше. Но не всем пришёлся по душе новый образ, и тогда…
Стоп, Джейсон говорит, что нужно следить за оценками и хорошо учиться?
Господа, нас снова накололи. Давайте разбираться. Но прежде чем копнуть в психологический портрет Джейсона, стоит сказать пару слов о его «непопулярности».
Как вообще эта «популярность» высчитывается? Одно дело если речь о центральном персонаже – ну вот банально, был Флэш Барри Аллен, стал Уолли Уэст, и комиксы начали продаваться хуже. А если речь о второстепенном герое, как это можно определить? Интернетов нет, твиттера нет, нет «актуальных тем» и трендов. Даже сейчас к онлайновому хейту персонажей или конкретных фильмов/комиксов/игр надо относиться с изрядной долей скепсиса, а уж тогда... Мне лично кажется, что «непопулярность» (как и «агрессивность») стали приписываться Джею задним числом, потому что изначально он был просто никаким.
Хронология следующая — в начале 408-го выпуска Дика едва не убивает Джокер. Бэтмен переживает и причитает, отказывая протеже в самостоятельности и сомневаясь в правильности своего старого решения сделать того напарником, Грейсону же не нравится подобное обращение и он решает оставить мантию Робина.
Это было неизбежно, ведь Найтвинг пришёлся всем по вкусу и для Дика пути назад уже не было. Весь выпуск Брюс мусирует идею того, что, мол, времена неспокойные, нефиг детей подставлять на линию огня. И мы встречаем «нового» Джейсона:
Сразу видно, что его старались ну максимально отдалить от Дика. Никаких больше гимнастов и цирка, всё максимально приземлённо: отца убили, мать умерла от передоза. Бэтс ловит парня за кражей и сдаёт на поруки в местную школу для трудных подростков, которая на поверку оказывается «детским садом для преступников», которой рулит вот эта милая бабуля.
Что даёт охренительные советы «бухать, а не баловаться дурью». Само собой, в следующем выпуске Бэтс накрывает этот балаган и в критический момент Джейсон приходит на выручку... после чего Брюс забирает его в пещеру и между выпусками полгода тренирует, чтобы тот стал новым Робином.
Я понимаю, что тянуть резину и заново представлять уже в общем-то известного персонажа идея так себе; но и делать так, что за двадцать-тридцать страниц Бэтмен, едва не потеряв Дика, решает подставить под удар второго несовершеннолетнего, как-то… странно. По меньшей мере. Вероятно, задача стояла быстро ввести нового Робина, и пришлось как-то выкручиваться.
Следующие несколько выпусков представляли собой, в общем-то, обычные приключение Бэтмена и Робина. Они гонялись за Двуликим, который, как выяснилось, шлёпнул батю Джейсона, что Брюс от парня скрыл. Само собой, Тодд об этом узнаёт, две панели злится и успокаивается. Злодея они в итоге поймали.
Я, кстати, основательно так поржал с вот таких моментов в духе комиксов 50-х, когда в моде были гигантские мышеловки, монеты и прочие штуки:
Из чего-то интересного и характерного была лишь встреча с Диком. Два парня вместе вломили преступникам, поговорили по душам и Грейсон пообещал помогать своему сменщику и дал пару напутствий. Хороший момент.
Больше ни за чем особенным Джейсон замечен не был — ну, может, дальше что-то будет?
К тому моменту на серию пришли Джим Старлин и Джим Апаро — которые в итоге Тодда и убьют, — и та резко поменяла свой характер. На смену духу ранних комиксов два Джима привнесли больше «уличного» и «мрачного». До смерти Джейсона вышло два больших сюжета, один отмороженнее другого: Ten Nights of the Beast и долгая беготня Бэтмена за серийным маньяком по кличке «Убийца-мусорщик».
В первом злобный советский убийца КГБист 10 дней пачками крошит людей в Готэме, а Бэтмен судорожно пытается спасти хоть кого-нибудь. Гляньте только на этого красавца!
И когда я говорю «крошит», я не преувеличиваю — там за 4 выпуска образовалась натурально гора трупов. Людей застреливают, травят, отрубают головы — мрак полный. Кстати, люди это не простые — все жертвы Анатолия Князева (так зовут КГБиста) были членами программы «Стратегическая оборонная инициатива», которую газетчики прозвали «Звёздные войны».
Всё потому, что президент Рейган в таких красках расписывал её возможности, что поверить в способность создать нечто подобное было крайне тяжело — система словно пришла из фантастических фильмов. Всё потому, что программа была пиар-компанией и дипломатическим блефом, и существовала в основном лишь на бумаге и в речах Рейгана. Впервые я узнал о ней, кстати, из прекрасной игры World in Conflict.
А, Рейган тут тоже, кстати, появился. Его Бэтмен «похитил» среди бела дня.
Ещё один занимательный факт: вот этот мужчина из «Бэтмен против Супермена» — тот самый Анатолий Князев, он же КГБист. Старлин получил от WB за его использование гонорар больше, чем ему заплатили Disney за Таноса.
Едем дальше — во втором сюжете загадочный убийца крошит женщин направо и налево, сбрасывая тела в мусорные контейнеры. И точно так же, как и в предыдущем, Бэтмен изо всех сил старается сделать хоть что-то, отчаянно пытаясь понять, кто же стоит за этими зверствами…
Но стоп, а как же Джейсон? Почему о нём ты не сказал ни слова? А нечего говорить. Робин не играл в основной серии вообще никакой роли. Была ещё Detective Comics, но там его выписывали ровно как Дика Грейсона, только имя поменяли. В общественном сознании Тодд закрепился как «злой и не признающий авторитетов», но этого там практически нет — к Бэтмену и то больше вопросов возникает по ходу сюжета. То он сетует на то, что, мол, всё же есть рамки, то открыто посылает власти, мол, сам с КГБистом разберусь
Которого, кстати, запер в канализации. Нам его смерть не показали (Князев ещё вернется), но на тот момент это выглядело именно так — Бэтмен бросил гада умирать.
Но всё изменилось в 424-м выпуске, который во многих публикациях называют поворотным в судьбе Джейсона, ибо в нём он, предположительно, убил человека. Или нет. Короче, расклад такой: есть некий гондон по имени Фелипе Гонзалез – сын иностранного дипломата. Он похитил и избил женщину, которую спас Робин, однако из-за дипломатического иммунитета полиция не может выдвинуть ему обвинений. Тогда наш дуэт решает подловить негодяя на хранении наркотиков.
И пока парочка сидит в засаде, Робин вдруг начинает метаться из стороны в сторону, нервничать и злиться, мол, слишком долго, надо вломить засранцу! Проблема тут в том, что до этого он был замечен за чем-то подобным раза два – когда вломил сутенёру за избиение проститутки…
...и уже упомянутый эпизод с Двуликим. Пока я читал комиксы с Джейсоном, у меня вообще не сложилось впечатления о том, что он какой-то слишком жестокий или неуправляемый — он скорее никакой. Даже прошлый, «оригинальный», будучи прямой калькой Дика Грейсона, был интереснее.
А здесь его резко решают сделать вот таким вот скорым на расправу парнем, что приводит к закономерному финалу: Фелипе таки доводит девушку до самоубийства, и разъярённый Робин бросается к нему домой, после чего мы видим вот эту страницу:
Собственно, прямого ответа на вопрос Бэтмена — убил Джейсона козла или нет, — мы не получаем, но лично мне (и ряду других публицистов/читателей) кажется, что Тодд таки спихнул эту скотину с балкона, хотя сам сказал, мол, тот испугался, поскользнулся и упал. И вот этот сюжет был нужен строго для того, чтобы «оправдать» в глазах читателей будущую смерть персонажа – или, как минимум, сделать его максимально неоднозначным и импульсивным, что в итоге и приведёт его на тот злополучный склад.
Но подождите!
Я только что рассказал о судьбе КГБиста, которого Бэтс бросил умирать в канализации. С Фелипе получилось ещё страньше — ты линчеватель в маске, который пасует перед дипломатическим иммунитетом? Когда в прошлый раз Лига не смогла вломить каким-то козлам из другой страны, Бэтс собрал команду Outsiders!
Так что тут непонятно, кто более «неоднозначный»; также видно, что «оправдание» будущей смерти Джейсона стали притягивать за уши заранее. Сам он в сюжете практически не участвовал; родителей вспомнил лишь раз (и то только отца-бандоса). Брюс с ним почти не общался. Джейсон не был «плохим Робином» - он был плохим персонажем. Которым было решено пожертвовать, потому что на него всем было плевать.
Но кто же принял судьбоносное решение и какие комиксы на него повлияли?
Планирование
У смерти Джейсона есть два «отца» — Дэнни О'Нил и Джим Старлин, — и три источника вдохновения: «Возвращение Тёмного Рыцаря» Фрэнка Миллера, «Убийственная шутка» Мура/Болланда и… Эдди Мёрфи. Ладно, давайте сразу с последнего.
Сама идея с телефонным голосованием пришла О’Нилу, когда он вспомнил скетч SNL 1982 года с Эдди Мёрфи, в котором тот грозился сварить лобстера по имени Ларри – и зрителям также дали выбор позвонить на один из телефонов, чтобы спасти/обречь того на съедение. Сам скетч я не нашёл, зато нашёл следующий выпуск, где решилась судьба несчастного ракообразного — его таки сварили и съели. Помянем.
https://www.youtube.com/watch?v=7HaXNlT8qpA&t=6s&ab_channel=SaturdayNightLive
Теперь к комиксам: в 1986 году выходит «Возвращение Тёмного Рыцаря» Миллера, один из важнейших комиксов о Бэтмене, определивший его развитие на три десятилетия вперёд. Нас же интересует то, что за десять лет до начала комикса погибает Робин — Джейсон Тодд. Убил его по сюжету, кстати, Джокер. Но важно другое — Миллер поместил в прошлое Брюса трагедию, что дополнительно психологически на него давит, тем самым подготовив почву... для нового Робина, Кэрри Келли.
Которая не была похожа ни на Дика, ни на Джейсона (точнее, на картонку по имени Джейсон). Примечательно, что на Грейсона у Миллера тогда рука не поднялась, а Тодда он за кадром спокойно. И это стало отличным прецедентом — Старлин открыто говорил, что вдохновлялся именно «Возвращением».
«Убийственная Шутка» же — ещё один несомненный хит — показала, насколько в ту пору аудитория была падка на жестокость и насилие. Ранение Барбары, похищение и пытки Гордона, неоднозначная концовка, из которой непонятно, убил Бэтс Джокера или нет — читатели сметали комикс с полок и требовали ещё.
Грустно-иронично, что после Кризиса ни Джейсон, ни Барбара не пришлись ко двору, ими обоими пожертвовали ради развития Бэтмена и лишь чудом и тот, и другая смогли вернуться в игру. Тяжела доля второстепенных персонажей.
И вот у вас есть проблемный герой. Есть два хита, мрачных и жестоких. Есть очевидный запрос на что-то подобное. И есть сценарист Джим Старлин, который на дух не переносил идею Робина, и когда Дэнни О'Нил предложил убить одного из персонажей, Джим сразу сказал «Давайте убьем Тодда».
Старлин, кстати, долго и настойчиво катался по мозгам редакции с предложением убрать его каким угодно способом, и когда появилась идея сделать сюжет, в котором один из персонажей должны был заразиться ВИЧ (болезнь уже открыли), Джим тут же предложил Робина.
Что интересно: О’Нил, один их важнейших сценаристов Бэтмена, уже второй раз избавился от Робина – в начале 70-х он предложил отправить Дика в универ, разведя двух героев, дабы Бэтмен больше выступал соло.
Судя по всему, никаких споров не было вообще – по крайней мере, нигде об этом не написано и не сказано. Тодд «не работал» и из него решили сделать этакого рок-н-ролльщика, мол, мёртвым от него будет больше толку. Как-то переосмыслять или пытаться переделать его никто не пытался. По крайней мере, у меня есть такое стойкое подозрение (и у меня даже есть пруфы!)
Короче, на руках у издательства был потенциальный маркетинговый хит — смерть центрального персонажа, что в 1988 году было крайне редким событием.
К тому моменту не так много персонажей в комиксах погибали, и каждый раз это вызывало бурления:
Гвен Стейси;
Оригинальный Капитан Мар-Велл (его кстати тоже «убил» Старлин);
Барри Аллен (первый Флэш) и Супергёрл: оба сгинули как раз в ходе Кризиса (перезапуска 1986 года).;
Электра и Джин Грей: к гибели обеих приложил руку уже О'Нил как редактор.
Джентт Кан (президент DC) и Дик Джиордано (главный редактор) одобрили идею, и в больше полугода ушло на резерв телефонных номеров и наладку всей системы. Старлин сел за прописывание сюжета и «подготовке почвы» и читателей.
Вот помните я выше писал, что Джейсон вдруг ни с того ни с сего стал неуправляемым? Всё потому, что такие решения не принимаются впопыхах, и идея убить его появилась минимум за год до самого события. Читателей же начали усиленно «готовить» сюжетами вроде козла Фелипе.
Правда, оставался шанс, что голосование может обернуться против и Джейсона читатели в итоге спасут — но DC было готово к обоим исходам. Недавно в интернетах появились альтернативные страницы третьего выпуска «Смерти в семье», на который Джей изранен, но жив. И что-то мне подсказывает, что, если бы Тодд выжил, для него бы глобально ничего не изменилось.
В альтернативной концовке его закатали в кому, в которой он мог бы проваляться сколь угодно долго. DC всё равно бы избавилось от него, даже если по итогам голосования читатели оставили его в живых… Так что да, планов на персонажа у издательства очевидно не было никаких, и главное было его убрать, а там посмотрим.
Телефонное голосование
«Смерть в семье» длилась с 426 по 429 выпуски серии Batman, и в конце 427-го на складе с израненным Робином гремит взрыв и следует вот эта, ставшая легендарной, страница:
В голосовании приняло участие больше 10 000 человек – точнее, было больше 10 000 звонков. Цифры разнятся от источника к источнику – где-то пишут, что перевес за смерть был 72 голоса, где-то 85. Также сам О’Нил слышал о том, что якобы кто-то настроил автонабор смертоносного номера. Итог всё равно один — Бэтмен вынес из под обломков бездыханное тело парня. Впереди было ещё два выпуска сюжета и реакция общественности — и никто в DC не ожидал, насколько всех всколыхнет их маленький эксперимент.
Но прежде стоит упомянуть вот что.
Избирательная память читателей комиксов
Я давно заметил, что с большими комиксными событиями прошлого связана одна забавная особенность — люди помнят лишь самую суть, а контекст выветривается начисто. В большинстве случаев это происходит потому, что в супергероике события часто переписываются задним числом, сюжетная «шелуха» спадает и остаётся самая суть.
Вот что вы помните/знаете про смерть Джейсона? Склад, монтировка, Джокер, взрыв. А знаете, что там ещё было? Ливанские террористы, воровство ядерных ракет, поиски матери Джейсона, воровство гуманитарки, ДЖОКЕР СТАЛ ПОСЛОМ ИРАНА В ООН. Я честно признаюсь, что впервые прям сел и прочёл «Смерть в семье» в рамках подготовки к этой теме и увиденное меня даже малость шокировало — но, опять же, весь этот странный контекст очень быстро выветрился и про него никто не вспоминает.
Пересказывать сам сюжет я не буду — читать такое тоска смертная. Нас интересует вот что: «Смерть в семье» на самом деле существует в вакууме.
Сразу предупрежу — я не ругаю сюжет, не отговариваю его читать или типа того; мы смотрим на него под одним конкретным углом, в остальном он весьма хорош (как минимум первая половина).
С прошлыми 20 выпусками её роднит пара эпизодов, которые очень удачно подверстаны в нарратив «Джейсон отбился от рук». Уже в первом выпуске Тодд наконец вспомнил о родителях, Брюс в кои-то веки озаботился его состоянием и рубанув с плеча отстранил того от «полевых выходов» — Старлин прям занялся персонажем и начал выписывать ему мотивацию и давать контекст событиям (явно потирая руки, потому что вот-вот избавится от него).
По какой-то неведомой мне причине действие происходит за границей — Джейсона узнаёт, что его умершая от передоза мать не была ему родной, а три кандидатки в родительницы сейчас где-то на Ближнем Востоке.
Туда же занесло и Джокера — сначала в Ливан, где тот попытался сбагрить краденую ракету, а потом и в Эфиопию. По невероятному стечению всего на свете Бэтс (который естественно бросился вдогонку за клоуном), Тодд и Джокер постоянно ошиваются рядом — точнее, последний всё время оказывается рядом с парнишкой.
Что забавно — даже здесь Джейсон «срывается» лишь единожды, в самом начале. Да, он сбегает из дома, но как только их пути с Брюсом пересекаются, они быстро находят общий язык и помогают друг другу. Нормально общаются, не ссорятся и не грызутся. Я лично откровенно топил за него! Его тут откровенно жаль, и у меня бы рука не поднялась проголосовать за его «гибель»
(О'Нил, кстати, как-то предположил, что многие голосовавшие за смерть Джея тем самым хотели проверить, решится DC его прибить или нет).
Очень забавно, кстати, видеть Джокера без грима.
Наконец, парочка находит мать Джея – женщина по имени Шэннон работает в лагере для беженцев в Эфиопии. После счастливого воссоединения Джейсон узнаёт, что её шантажирует Джокер, пытаясь украсть колонну с припасами. Вместо них он загружает свой веселящий газ с целью травануть побольше народу. Приходится разделиться – Бэтс бросается наперерез колонне, Тодд остаётся на месте. Конечно же, он ослушался приказа сидеть не рыпаться и мчится на склад. Шэннон узнаёт о том, что он Робин и заманивает того в ловушку Джокера. Выяснеятся, что мамаша тоже нечиста на руку и занимается своими махинациями — а если динамичный дуэт накроет клоуна, в ходе расследование прилетит и ей. Так что она спокойно сдаёт дитятко.
Кстати, в начале каждого из 4 выпусков есть беглый рекап событий
предыдущих — наглядная иллюстрация к тезису «раньше люди читали комиксы рандомно и приходилось постоянно напоминать ключевые вещи».
И следует одна из самых жутких и печально знаменитых сцен в истории супергеройских комиксов.
А затем вот эта, ведь голосование завершилось в пользу смерти Джейсона.
Но впереди ещё два выпуска, что же будет там?
Ой.
Вторая половина, которую все забыли
Вообще, «Смерть в семье» сюжетно достаточно странный. Зачем там заграница, какие-то террористы и прочее я понять решительно не могу. Более того, вторая половина посвящена отчаянным попыткам как-то сохранить статус-кво и «отмазать» Джокера (как будто обычного «убивать плохо» не хватило бы). Который вывернулся просто феерически.
Он вступил в контакты с… иранским правительством… и получил дипломатический иммунитет… потому что стал послом Ирана в ООН… хе. И там аж Хомейни появляется, тогдашний лидер Ирана. Кстати, опять дурацкий дипломатический иммунитет вылез.
Я, кстати, натыкался на несколько публикаций, которые критиковали сюжет за изображение мусульман. В Бейруте Брюс общается с местными на фарси (где основный язык арабский), Джокер таскает арабские шмотки, будучи послом Ирана (где живут вообще-то персы).
И если бы не появление Супермена, который много общается с Бэтменом и морально того поддерживает, вторая половина сюжета была бы полной бредятиной.
Короче, Джокер пытается перебить кучу дипломатов, Суп и Бэтс всех спасают, клоун сбегает на вертолете, падает в воду и считается пропавшим без вести. Конец. Джейсон мёртв, сюжет закончился непонятно чем, последний выпуск попал на прилавки. И началось.
Реакция общественности и последствия
Первые три дня Дэнни О'Нил ходил на радио давать интервью — но через три дня пиарщики запретили всем причастным давать хоть какие-то комментарии. О сюжете написали в газетах, и почти нигде не стали вдаваться в детали, мол, это второй Робин, а не «оригинал». Дэнни уже попадал под критику — например, после смертей Джин Грей и Электры, но по его собственным словам, такого он ещё не видел.
Звонки и письма с оскорблениями, обсуждения «кровожадности читателей» и прочие прелести жизни свалились на голову издательства... которое подсчитывало выручку. Стоит ли говорить, что «Смерть в семье» ОЧЕНЬ хорошо продавался, и первая ТПБ-шка попала на прилавки через неделю после выхода последнего выпуска.
Но пыль со временем улеглась — и что в итоге?
Через полгода появился третий Робин — Тим Дрейк. Он отличался от прошлых двух, над ним всерьёз трудились и тщательно выписывали образ подростка, что с детства обожал Бэтмена и Робина и даже смог разгадать их тайну личности.
Джейсона же воскресили спустя 20 лет в образе Красного Колпака в «Бэтмен. Под красным колпаком» (тоже издан на русском). И до сих пор отголоски того трагического сюжета раздаются в комиксах с его участием, и до сих пор стоит вопрос «Стоило оно того?» И вот, подняв весь этот пласт информации, прочитав кучу комиксов и основательно поломав голову, я могу для себя решил так — убили Джейсона не читатели, а издательство, забив на его развитие, забив на его драму, забив на его роль в жизни Брюса.
А потом прихлопнув (в альтернативном варианте закатав в кому), потому что никому особо неохота было с ним возиться. Да, это пошло «на пользу» Бэтмену, который получил свежую рану и ещё пару трагичных штрихов в его образ. Джейсон стал разменной монетой, как Барбара Гордон в «Убийственной Шутке».
Его воскрешение и последующее развитие это совершенно другая история, которая лежит за рамками нашего рассказа (может быть, когда-нибудь…) Спасибо, что прочли эти буквы!