«Так что мы выберем: людей иль письмена?»

Я очень долго думал писать ли мне вообще про «Черную метку» Локимина. Несколько раз силился послушать пластину, по-разному посмотреть на нее, но получалось примерно одно и то же; я слышу и чувствую, что музыкально Локи прокачивается все больше и больше, стараясь уйти от реп-однообразия в другие жанры, но его подача и текста меня совершенно не радуют от пластины к пластине. Из отряда битмарей, которые вдруг решили начать читать реп, а не просто создавать другим музыку, Рома значительно выделялся огромным желанием «говорить» — активно и кропотливо работать с текстом, выражать позицию. Никакие Салуки, Панки, тот же Куок, который есть на релизе, совершенно не умеют работать с языком, но хорошо вкрапляют его в музыку и звучат. Локи же, с самого начала копал в эту сторону, но каждый раз мне все хуже и хуже от его текстов.

Начиная с «СЭА» жутко бросалась в глаза и буквально обжигала угловатость и нелепость слога. Но звучал этот слог вполне удобоваримо, поэтому как к музыканту к нему мало вопросов. Идентичная ситуация и тут, только теперь имеется яркий рок-крен. Каждый огненный риф, тяжеленные барабаны, и даже! яркие языческие напевки («Прорубь») сделаны качественно, но все, что находится под ними — очень слабенько и несуразно. Вышеназванная «Прорубь» — вешалка разношерстных образов, которые скомпонованы ритмически и эмоционально, но каждый из них совершенно абстрактен и пуст — появляется четкое ощущение, что они абсолютно не связанны между собой. Куплет о морали и совести, что является очень эфемерной материей («совесть — это фантом») раскрывается через меркантильность, но в итоге приходит к абсолютно черствому приплетению социалочки («не знаешь закона — научат менты»), а следом текст упирается в еще более странные строчки «Но учить нас тут некому / делаем близких калеками / отрубаем головы / чтобы по ним идти»). Второй куплет вообще, кажется, уходит от темы, хотя на самом деле говорит о ней, просто через совсем невзрачные и прямые строчки («Ты свободный от мира», «Что под нами там лёд / Надо топать не сильно») и дело тут в том, что Локи старается говорить о сложных и важных вещах, но его слог попросту слишком витиеват и неказист в это витиеватости, и все метафоры звучат невероятно пустотело. «Даже лупа сожжет / Коли жопа в бензине», «Не дай обидам быть тобой / На кой свобода мудаку?". Что это вообще такое, «не дай обидам быть тобой»? То есть уверен, что Рома закладывал сюда четкий посыл, повествование связано и органично в его голове, но это просто не считывается. Своим слогом он как раз таки очень громко топает по льду и с треском проваливается в языковую прорубь.

Ярче всего это чувствуется в треке «Метаморфоза», хотя сам посыл здесь куда более прозрачен и четок, но те приемы, через которые Локи пытается это выразить меня просто пугают и дико отторгают. «Всё же лучше, чем косая резко забирает от тебя / Кого тут не отделит даже запятая». Резко забирает ОТ ТЕБЯ, кого тут не отделит ДАЖЕ запятая. Мне это вообще как понимать? Я слышу, что ритмически это звучит хорошо, да только это абсолютно неграмотно, да хуй с ним с грамотностью, это просто настолько кособоко, что банально прочитать сложновато, не то что понять, а тем более прочувствовать.

А поскольку кодекс — это не закон, а вымысел
Договор — это единственный мой способ вывезти
С ноготок тут веры тем, кто, забив на примеси
Бахал столько, что на трупике трава не вырастет.

Вот начало второго куплета интересной концептуально песни про то, что важнее «не количество панчей, а личности, что стоят за ними», как сказал бы классик. И теперь попробуйте понять, как все это привязано к вполне органичному припеву, с осязаемым сравнением:

Госпиталь стоит на десяти камнях
И никто не помнит, что написано
Зато люди завтра будут на ногах
Так что мы выберем: людей иль письмена?

Что между бриджем и куплетом, который идет следом общего? И вообще, почему, блять, «Метаморфоза». Почему проблема повышенного внимания к вещам, созданным людьми, а не эмпатия к самим людям — это метаморфоза. Или что метаморфоза? Почему простая проблематика выбора «или / или» нанизана на припев, семантика главного слова в котором «развитие», «превращение». Опять же, я уверен, что все это довольно просто и очевидно объясняется автором или иными слушателями, но мне как простому смертному как все это вообще считывать и интерпретировать? По аннотациям гениуса?

Но как только Локи уходит от «сложноподчиненных» разговоров и начинает страгглить или задевать индустрию, строя текст на панчлайнах и репе, — все становится куда цивильней. Вообще, на контрасте с экспериментальной частью ипишки, где есть пение, нетипичный для репа ритм и голос, реп, который ближе к концу начинает выдавать Локи звучит намного хлеще и увереннее. Пока заигрывания с тяжеляком хороши только как саунд-эксперименты. А вот абсолютно речитативный «Театр», через который Рома вновь высказывается об индустрии — сразу резонирует внутри. Трек не напичкан кучей недоделанных и «скольких» образов, а вполне конкретно и приземленно повествует о всех внутряках («Мейджоры греют лапы о зелёных свежих панков», «На торги свой профиль, в каждый угол фото»). Все предельно ясно и точечно, и именно в таких песнях у Локи рождаются сочные строчки:

Зачем ты находишь камеру раньше, чем она тебя?

И все сразу становится красиво и лаконично: игра с ритмикой, забористый тексток, который исподлобья смотрит на индустрию и праведно гневается на нее, переход от куплета к куплету с новым флоу и битом, и в конце певучие строчки, которые полностью закрывают тему очень конспективным и ярким выводом:

Моя мечта протухла:
Больше нет роли "легенда"
Но мне не роль надо
Мне надо Ромой быть
А роли — дело момента

«Вудпекер», вслед за «Театром», продолжает заниматься простой, но такой важной для репа темой, как противопоставление. Пока, «заметки об индустрии» — главная лирическая веха Локи, потому что здесь чувствуется его злоба, протестность и желание высказаться. Здесь он делает ставку на простые образы и ударные строки — и именно это работает на славу. Сразу вспоминаю песню «Твоя сука хочет плакать?», вышедшую аж три года назад, в которой Рома высказался об окружающей его музыкальной конъюнктуре вполне конкретно. И, кажется, можно было бы на этом и закончить, но он все еще бьется своей крепкой головой в это дерево.

«Рагнарек», завершающий пластинку, — просто композиция без голоса, абсолютно по канонам тяжелека. Рома, как человек, который прежде всего известен электронным звуком и репом, постепенно пытается выйти из этого амплуа и все больше экспериментировать. Об этом, собственно, и «Вудпекер»:

Я во все стили. Какой рэп?
Они мне идолов в примеры
Мне твой идол — конкурент

На самом деле, этим он занимался еще в начале своей карьеры, примешивая к речитативу тяжелые гитарки. Пока все амбиции упираются в качественную работу со звуком и яркую позиционку, которая очень подходит «злому» настроению тяжеляка, но с вокалом и текстами еще очень много работать. И то, насколько местами мне смешно и страшно за строчки, что я разбирал, все равно стоит рассматривать в положительном ключе, потому что Локимин старается выписывать острые, красивые, образные крючки на бумаге, просто пока получается так себе. Поэтому, по настоянию самого Ромы, я выбираю человека, который хочет прогрессировать и искать новые музыкальные, лирические решения, а не его «письмена».